Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

More documents

Recommendations

Info

Andy Warhol har også hatt en mer direkte innflytelse på Dolks motivvalg. Gatekunstnerens portrett av prinsesse Martha Louise [fig.46] på Rogaland Kunst Museum i forbindelse med NuArt-festivalen, gir klare assosiasjoner til popkunstnerens tidligere tolkning av dronning Sonja. Som popkunstneren bruker gatekunstneren også slike klassiske motiv og tematisering av det representative portrettet som genre. Dolks verk på denne utstillingen var en stor ettlags- sjablong, med motiv av den norske prinsessen med prinsessekrone og med en terning med to øyne plassert på skulderen. Tilsynelatende skal denne betegne en tatovering, og slik er elementet en referanse til hennes mann Ari Behns tatovering av terningkast seks, som han fikk på si novellesamling ”Trist som Faen”. Prinsesse Martha Louise ble også portrettert i en tid hvor hennes Engleskole var mye omtalt av tabloidpressen. Prinsessekronen på hodet, sammen med terningkastet, er av Dolk en beskrivelse av denne mediadebatten som omhandlet hennes rolle som prinsesse og tok opp spørsmålet om hun burde si fra seg sin tittel. Disse assosiasjonene er ”Se og Hør-nyheter” som de fleste har fått med seg, og motivet er slikt lettfattelig for tolkning, en demokratisk tematikk. Dette Martha- portrettet står i en forlengelse av Dolks tidligere portretter av den norske kongefamilien [fig.5] [fig.6] [fig.7]. En serie hvis motiver altså kan hevdes å være en lek med det representative portrettet, med kongeportrettet. Kongefamilien i Norge er, gjennom å stadig bli omtalt av ukeblader som blant andre Se og Hør, i stor grad blitt en del av vår populærkultur. Igjen tematiseres populærkulturen av Dolk, denne gangen ukebladenes og tabloidpressens behandling av kjente personligheter. Både i Warhols og Dolks tilfelle ser man at verkenes innhold slik tematiserer forholdet mellom høy- og lavkultur. Øvrige paralleller til en kunsthistorisk tradisjon kan trekkes i flere retninger i dette verket. Den mest opplagte går kanskje til den nevnte portrett-tradisjonen ved bruken av en klassisk trekvarts profil. Posituren, men også prinsessens uttrykk; det halve smilet, kan også gi assosiasjoner til gatekunstnernes gjentatte reproduseringer av Leonardo da Vincis Mona Lisa. Likevel er det i størst grad popkunstens tradisjoner som lyser mot betrakteren, og da først og fremst i selve formatet til verket. Hva vi ser i Dolks verk er en oppblåst toer, prinsessekrona er til og med blåst opp til å strekke seg over veggens rammer. Assosiasjoner går til Oldenbergs overdimensjonerte skulpturer av junk-mat, Lichtensteins reproduserte tegneserier, samt øvrige populærkulturelle uttrykk som 50-tallets kunstnere blåste opp til enorme størrelser. 92
Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger av Leonardo Da Vincis Mona Lisa er altså et yndet motiv for gatekunstnere, et kunsthistoriens kanon-verk som Dolk også har tatt for seg [fig.52]. Slike reproduksjoner av historiske kunstverk ble i sin tid også bedrevet av popkunstnerne, blant annet av Rauschenberg 185 . Når Mona Lisa er tolket i dette tilfellet, er referansen imidlertid kanskje ikke rettet mot Leonardos verk direkte, assosiasjonene går heller, kan hevdes, via Marcel Duchamps L.H.O.O.Q (1919). Et verk som for øvrig er tildelt status som det første modernistiske verket som inkorporerer graffiti i dets strategi 186 . I så måte står Dolks verk som en referanse til Leonardos portrett transformert til et populærkulturelt ikon som har blitt masseprodusert. Popkunsten, og nå gatekunsten, gir ikke bare populærkulturen en plass i Kunstens verden, disse retningene gir også kunsten tilbake til populærkulturen. Det er et gjensidig forhold mellom disse, for det høykulturelle kunstverket er nå en del av populærkulturens visuelle verden. Slik tematiserer Dolk i dette verket de gjensidige relasjonene i vår visuelle kultur, og verket står igjen som en illustrasjon på relasjoner i vår visuelle kultur. En øvrig fellesnevner mellom Dolk og popkunsten, er at begge uttrykksformene benytter seg av reproduserbarhetsmotiver. Sjablongteknikken i seg selv, som jeg viste til i første kapittel, er sammenliknbart med trykkteknikken og dermed blant annet med Warhols kunstnerskap. Som popkunstnerne på 50-tallet, benytter gatekunstnerne seg av en form som legger til rette 185 Billedspor 2, s.181 186 Kirk Varnedoe og Adam Gopnik, High & Low: modern art, popular culture, New York: Museum of Modern Art, 1990 93
Page 1 and 2:
Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
Page 3 and 4:
Innholdsfortegnelse Forord ……
Page 5 and 6:
Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
Page 7 and 8:
Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
Page 9 and 10:
utelukkende på å formidle gatekun
Page 11 and 12:
forstå, først grunnlaget for denn
Page 13 and 14:
problematisk for graffitimiljøet s
Page 15 and 16:
I løpet av de siste par årene har
Page 17 and 18:
flaksende due, som er plassert litt
Page 19 and 20:
for å beskrive skyggene og konture
Page 21 and 22:
Hyppige gjengangere i Dolks produks
Page 23 and 24:
Allerede i starten av Dolks karrier
Page 25 and 26:
kronen til burgergiganten - ble kj
Page 27 and 28:
Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
Page 29 and 30:
har de absolutt 57 . Selv nonfigura
Page 31 and 32:
personlighetene og deres yrke som e
Page 33 and 34:
Oppmerksomheten rettet mot graffiti
Page 35 and 36:
Dolks verk i en større sammenheng
Page 37 and 38:
være ”oppe”, altså å tagge m
Page 39 and 40:
2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
Page 41 and 42: uttrykksform slik Høigård her bes
Page 43 and 44: motstandskultur. Og teknikken bruke
Page 45 and 46: deal. Purken sier bare at du må ta
Page 47 and 48: Selv om Dolks motiver kan hevdes å
Page 49 and 50: Gatekunstnere benytter seg også av
Page 51 and 52: 2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
Page 53 and 54: Gatekunstnerne selv er blant de som
Page 55 and 56: språkforråd. ”Tagging” var et
Page 57 and 58: Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
Page 59 and 60: stedet er styrende for en videre to
Page 61 and 62: denne nå er delvis rødlig og fors
Page 63 and 64: og veggen som sjablongen er plasser
Page 65 and 66: og legger i så måte nedre del, be
Page 67 and 68: Dette verket [fig.30] går inn i re
Page 69 and 70: plasseres hvor det skulle passe i f
Page 71 and 72: Patina, konsekvenser for utendørs
Page 73 and 74: verdigrad [fig.35]. Veggen står n
Page 75 and 76: plasseringene (for eksempel i fig.3
Page 77 and 78: Fig. 41, Flower Power Slike sentral
Page 79 and 80: gatekunsten som tildeler verket en
Page 81 and 82: utover det tildelte området 161 .
Page 83 and 84: Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
Page 85 and 86: visuelt kunstuttrykk ikke nødvendi
Page 87 and 88: At gatekunsten blir underlagt og vi
Page 89 and 90: om. Utstilt under termen ”gatekun
Page 91: kommer synlig tilstede, og nettopp
Page 95 and 96: fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
Page 97 and 98: også Dolks verk direkte forbundet
Page 99 and 100: Nå har det seg slik at vi i det si
Page 101 and 102: Gatekunstnerne som fikk stille ut p
Page 103 and 104: som har betraktere på tvers av lan
Page 105 and 106: 4.3 Gatekunst og ”relational spec
Page 107 and 108: av verkets referanse, for det er al
Page 109 and 110: flyktige i seg selv. Gatekunst er i
Page 111 and 112: kommunisere med betrakteren. Dette
Page 113 and 114: Fig.55, Herman Friele Kap 5: Politi
Page 115 and 116: At det er den politiske høyresiden
Page 117 and 118: Her spiller altså både stedsplass
Page 119 and 120: Det tidligere omtalte Flower Power
Page 121 and 122: graffitiforhold hadde fordoblet seg
Page 123 and 124: nederste delen av baksiden til Kuns
Page 125 and 126: publikum og myndigheter som søker
Page 127 and 128: Utøver av en ulovlig kunstform Deb
Page 129 and 130: av sted, tjener i så måte bedre p
Page 131 and 132: med. Dette på tross av at han stå
Page 133 and 134: Avslutning Dolks symptomatiske bill
Page 135 and 136: Dolks verk som befinner seg i et sp
Page 137 and 138: Bøker: • Banksy, Wall and Piece,
Page 139 and 140: • BT, ”Gatekunst på byrådskon
Page 141 and 142: Nettsteder: • www.andrethegiant.c
show all

Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?