kunstneren og uttrykkets tilstedeværelse i det offentlige rom har vi også sett at muliggjør dette. Jeg har vist til at Dolk som utøver arbeider på kanten, men likevel som en del av og nært knyttet til en ungdomskultur og en ofte protest-radikal tankegang. Slik står han som et egnet objekt for høyres liberale kulturpolitikere til å tilegne seg en aksept til et felt de vanligvis ikke samstemmer med, nemlig ungdommens radikale motpolitikk. Disse verkene plassert i et offentlig rom, setter et tydelig søkelys på en kulturpolitisk behandling av kulturfenomener i vid grad, og slik er Dolk som gatekunstner velegnet for en kulturpolitisk profilering i høyeste grad. Jeg har i denne oppgaven nærmet meg gatekunst gjennom Dolks verk, ikke som populærkultur eller samtidskunst, men som et fenomen som synes å legge føringer for en behandling et sted mellom disse. For Dolks verk, i kraft av å forekomme et sted mellom populærkultur, trender, gatekunst og kunst, har resultert i at denne oppgaven retter blikket mot gatekunstverk som interessante visuelle uttrykk i seg selv, nemlig hvordan de tematiserer og aktualiserer vår relasjonelle visuelle kultur. Slik griper vinklingen her et element av hva visuell kultur og visuelle studier har søkt, en demokratisk behandling av visuelle fenomener uavhengig av deres ytre status. 136
Bøker: • Banksy, Wall and Piece, Century, 2005 Litteraturliste • Bourriaud, Nicolas, Relasjonell Estetikk, Pax forlag, Oslo 2007, (1998), (oversatt av Boel Christensen-Scheel, med etterord av Andrea Kroksnes) • Causey, Andrew, ”Public Spaces”, i Sculpture Since 1945, Oxford University Press, Oxford 1998 • Craske, Matthew, Art in Europe 1700 – 1830, Oxford University Press, New York 1997 • Crimp, Douglas, “Redefining Site Specificity”, i On The museum’s ruins, Cambridge, Mass., og London 1993 • Danbolt, Gunnar og Kjerschow, Mabel, Billedspor 2, Tell forlag a.s.,1997 • Elkins, James, Visual Studies: A Skeptical Introduction, Routledge, New York 2003 • Emmeling, Leonard, Basquiat, Taschen, Köln 2006 • Ganz, Nicolas, Graffiti World: Street art from five continents, Thames and Hudson, London 2004, s.192 og 193 • Gastman, Roger, Neelon, Caleb og Smyrski, Anthony, Street World: Urban Culture From Five Continents, Thames and Hudson, U.K 2007 • Høigård, Cecilie, Gategallerier, Pax Forlag A/S, Oslo 2007 • Jacobson, Staffan, Den Spraymålade Bilden, Aerosol Art Archives, Lund 1996 • Kleiner, Fred S., Mamiya, Christin J. og G. Tansey, Richard, Gardner’s Art Through The Ages, Thomson, Wadsworth, 2001 (11.ed.) • Kwon, Miwon, ”One Place After Another: Notes on Site Specifity”, i Erika Sudenberg (ed.) Space, Site, Intervention: Situating Installation Art. University of Minnesota Press, Minneapolis 2000 • Kwon, Miwon, One Place After Another: Site-Specific Art and Locational Identity, MIT Press, Cambridge, Massachusetts 2002 (paperback edition, 2004) • Lucie-Smith, Edward, Movements in art since 1945 new edition, Thames and Hudson Ltd, London 2000 (rev.utg.) • MacNaughton, Alex, London Street Art 2, Prestel, 2007 • Manco, Tristan, Stencil Graffiti, Thames and Hudson, New York 2002 (rev.utg.2004) 137
- Page 1 and 2:
Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
- Page 3 and 4:
Innholdsfortegnelse Forord ……
- Page 5 and 6:
Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
- Page 7 and 8:
Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
- Page 9 and 10:
utelukkende på å formidle gatekun
- Page 11 and 12:
forstå, først grunnlaget for denn
- Page 13 and 14:
problematisk for graffitimiljøet s
- Page 15 and 16:
I løpet av de siste par årene har
- Page 17 and 18:
flaksende due, som er plassert litt
- Page 19 and 20:
for å beskrive skyggene og konture
- Page 21 and 22:
Hyppige gjengangere i Dolks produks
- Page 23 and 24:
Allerede i starten av Dolks karrier
- Page 25 and 26:
kronen til burgergiganten - ble kj
- Page 27 and 28:
Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
- Page 29 and 30:
har de absolutt 57 . Selv nonfigura
- Page 31 and 32:
personlighetene og deres yrke som e
- Page 33 and 34:
Oppmerksomheten rettet mot graffiti
- Page 35 and 36:
Dolks verk i en større sammenheng
- Page 37 and 38:
være ”oppe”, altså å tagge m
- Page 39 and 40:
2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
- Page 41 and 42:
uttrykksform slik Høigård her bes
- Page 43 and 44:
motstandskultur. Og teknikken bruke
- Page 45 and 46:
deal. Purken sier bare at du må ta
- Page 47 and 48:
Selv om Dolks motiver kan hevdes å
- Page 49 and 50:
Gatekunstnere benytter seg også av
- Page 51 and 52:
2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
- Page 53 and 54:
Gatekunstnerne selv er blant de som
- Page 55 and 56:
språkforråd. ”Tagging” var et
- Page 57 and 58:
Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
- Page 59 and 60:
stedet er styrende for en videre to
- Page 61 and 62:
denne nå er delvis rødlig og fors
- Page 63 and 64:
og veggen som sjablongen er plasser
- Page 65 and 66:
og legger i så måte nedre del, be
- Page 67 and 68:
Dette verket [fig.30] går inn i re
- Page 69 and 70:
plasseres hvor det skulle passe i f
- Page 71 and 72:
Patina, konsekvenser for utendørs
- Page 73 and 74:
verdigrad [fig.35]. Veggen står n
- Page 75 and 76:
plasseringene (for eksempel i fig.3
- Page 77 and 78:
Fig. 41, Flower Power Slike sentral
- Page 79 and 80:
gatekunsten som tildeler verket en
- Page 81 and 82:
utover det tildelte området 161 .
- Page 83 and 84:
Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
- Page 85 and 86: visuelt kunstuttrykk ikke nødvendi
- Page 87 and 88: At gatekunsten blir underlagt og vi
- Page 89 and 90: om. Utstilt under termen ”gatekun
- Page 91 and 92: kommer synlig tilstede, og nettopp
- Page 93 and 94: Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger
- Page 95 and 96: fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
- Page 97 and 98: også Dolks verk direkte forbundet
- Page 99 and 100: Nå har det seg slik at vi i det si
- Page 101 and 102: Gatekunstnerne som fikk stille ut p
- Page 103 and 104: som har betraktere på tvers av lan
- Page 105 and 106: 4.3 Gatekunst og ”relational spec
- Page 107 and 108: av verkets referanse, for det er al
- Page 109 and 110: flyktige i seg selv. Gatekunst er i
- Page 111 and 112: kommunisere med betrakteren. Dette
- Page 113 and 114: Fig.55, Herman Friele Kap 5: Politi
- Page 115 and 116: At det er den politiske høyresiden
- Page 117 and 118: Her spiller altså både stedsplass
- Page 119 and 120: Det tidligere omtalte Flower Power
- Page 121 and 122: graffitiforhold hadde fordoblet seg
- Page 123 and 124: nederste delen av baksiden til Kuns
- Page 125 and 126: publikum og myndigheter som søker
- Page 127 and 128: Utøver av en ulovlig kunstform Deb
- Page 129 and 130: av sted, tjener i så måte bedre p
- Page 131 and 132: med. Dette på tross av at han stå
- Page 133 and 134: Avslutning Dolks symptomatiske bill
- Page 135: Dolks verk som befinner seg i et sp
- Page 139 and 140: • BT, ”Gatekunst på byrådskon
- Page 141 and 142: Nettsteder: • www.andrethegiant.c