Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen
Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen
Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
plasseres hvor det skulle passe i forhold til det øvrige motivet og elementer i bakgrunnen. I<br />
samtlige av verkene jeg har beskrevet ovenfor er signaturen et viktig element og fungerer som<br />
et bidrag til den helhetlige komposisjonen. I det første telefonkioskverket er signaturen<br />
plassert nedenfor motivet og trekker den avlange formen videre ned mot bakken [fig.27]. I det<br />
andre telefonkioskeksempelet er signaturen plassert ut mot høyre mellom myntautomaten og<br />
hjertet, og utfyller slik den litt bredere flaten som motivet har å forholde seg til her [fig.28].<br />
Den valgte veggens flateformat styrer altså hvordan rytmen i verket blir stående, og<br />
signaturen er ofte et tredjeelement som fungerer oppveiende til det øvrige motivet (som<br />
nærmest alltid består av to elementer). Men dette er ikke den eneste måten Dolk benytter<br />
signaturelementet, jeg vil videre vise til at den også blir benyttet for å antyde innramming av<br />
verket.<br />
Fig.31, Flower Power Fig.32, Flower Power<br />
Dette verket [fig.31] er lokalisert på Nøstet, og er et av mange reproduksjoner av<br />
sjablongmotivet Flower Power som ennå står rundt om i <strong>Bergen</strong> sentrum. Motivet Dolk<br />
siterer her er kjent, det er en tolkning av Eddie Adams originale fotografi; General Nguyen<br />
Ngoc Loan executing a Viet Cong prisoner in Saigon, tatt i Sør-Vietnam i 1968 156 . Dolk har<br />
endret noen sentrale elementer fra originalfotografiet og skapt sin egen tolkning av motivet.<br />
156 Jeg vil komme nærmere inn med en mer utfyllende tolkning av tematikken og budskapet i dette motivet i<br />
kapittel 5.<br />
69