Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

More documents

Recommendations

Info

Burger King-krone på hodet 30 , kan tenkes at er en referanse til Banksys sjablongmotiv av et lite utsultet barn iført den samme kronen 31 . En sammenlikning av Dolks [fig.1] og Banksys sjablongverk [fig. 3] illustrerer en likeartet tilnærming av anvendt ironi og humor som virkemiddel. De abstraherte formene og silhuettene i dette spesifikke Banksys verk ligger også ganske nærme Dolks bruk av streken og hans generelle uttrykk. Likevel er formspråket i Banskys sjablongarbeider ofte basert på flerlagssjablonger, følgende er de mer detaljert og i større grad maleriske [fig.4]. Tematikken i britens verk er også i større grad utpregede og direkte institusjonskritiske, og utviser sterkere politiske holdninger enn den hos Dolk 32 . Om disse to likevel skal settes opp mot hverandre vil jeg hevde at det felles trekket som begge benytter er en gjennomtenkt plassering, et nøye utvalgt sted som gjennom verket tilføres en meningsbærende dimensjon. Elementer i og rundt det valgte stedet, blir også ofte understreket av kunstnerne, i form av konkrete visuelle poenger som for eksempel murklossen til venstre i fig.3. Fig.3, Banksy-sjablong Fig.4, Banksy-sjablong 30 Se thegiant.org/wiki/index.php/Dolk 31 Se Banksy, 2005, s.159 32 Se artikkelen ”How to Spot a Banksy” på www.news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/magazine/7190137.stm, for utdypelse av britens formspråk og tematikk. Jeg vil for øvrig komme nærmere inn på det politiske innholdet i Dolks verk i siste kapittel. 20
Hyppige gjengangere i Dolks produksjon er bruken av populærkulturelle ikoner som R2D2 i Puppylove [fig.2], og det er flere StarWars-referanser er i hans arbeider. Motivene til Dolk er gjennomgående enkle og håndgripelige, og motivasjonen for dette påpeker han selv: ”Gjennom å kødde med kjente ting, får man reaksjoner fra flertallet av folk som er ute å går. Det er da det er moro. R2D2 fra Star Wars er et gjenkjennelig popikon, sier han og peker på bildet sitt på veggen som viser en hund som utfører en kjærlighetsakt på den folkekjære roboten.” 33 Gjenkjennelsesmomentet brukes som virkemiddel for oppmerksomhet, og Dolks bruk av kjente figurer er ofte av dobbel karakter i et og samme verk. Samtidig som han avbilder populærkulturelle figurer som R2D2 og Sylvester Stallone [fig.?], er portretter av kjente personligheter og politikere motiver som gjentas i Dolks arbeider. De sistnevnte er ofte fremstilt som de førstnevnte, og slik står et typisk Dolk-motiv som en collage av kontrasterende forekomster. Han benytter altså velkjente personligheter beskrevet som populærkulturelle ikoner for å beskrive et fenomen, en holdning, eller for bare å lirke av seg en vittig kommentar. Klare eksempler på dette er hans portrettering av den norske kongefamilien. Her er Kong Harald fremstilt som Frankenstein [fig.5], Kronprins Haakon som punker med hanekam og piercinger [fig.6] og Kronprinsesse Mette Marit som tanntrollet Baktus fra Thorbjørn Egners eventyr [fig.7]. Fig.5, Kong Harald Fig.6, Kronprinsen Fig.7, Kronprinsessen En annen typisk tematikk for Dolks sjablongmotiver er en generell, altså ikke en person-, eller karakterbunnet, men i større grad en poetisk illustrasjon av følelser eller stemninger, med et tidvis romantisk innhold. Slik som i Telefonkiosk [fig.28], Car Crush [fig.36] og Granatpar [fig.12]. I et spansk intervju fra 2006 påpeker han selv at motivene ofte er hentet fra og basert 33 www.studvest.no/kultur.php?art_id=2441 21
Page 1 and 2: Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
Page 3 and 4: Innholdsfortegnelse Forord ……
Page 5 and 6: Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
Page 7 and 8: Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
Page 9 and 10: utelukkende på å formidle gatekun
Page 11 and 12: forstå, først grunnlaget for denn
Page 13 and 14: problematisk for graffitimiljøet s
Page 15 and 16: I løpet av de siste par årene har
Page 17 and 18: flaksende due, som er plassert litt
Page 19: for å beskrive skyggene og konture
Page 23 and 24: Allerede i starten av Dolks karrier
Page 25 and 26: kronen til burgergiganten - ble kj
Page 27 and 28: Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
Page 29 and 30: har de absolutt 57 . Selv nonfigura
Page 31 and 32: personlighetene og deres yrke som e
Page 33 and 34: Oppmerksomheten rettet mot graffiti
Page 35 and 36: Dolks verk i en større sammenheng
Page 37 and 38: være ”oppe”, altså å tagge m
Page 39 and 40: 2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
Page 41 and 42: uttrykksform slik Høigård her bes
Page 43 and 44: motstandskultur. Og teknikken bruke
Page 45 and 46: deal. Purken sier bare at du må ta
Page 47 and 48: Selv om Dolks motiver kan hevdes å
Page 49 and 50: Gatekunstnere benytter seg også av
Page 51 and 52: 2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
Page 53 and 54: Gatekunstnerne selv er blant de som
Page 55 and 56: språkforråd. ”Tagging” var et
Page 57 and 58: Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
Page 59 and 60: stedet er styrende for en videre to
Page 61 and 62: denne nå er delvis rødlig og fors
Page 63 and 64: og veggen som sjablongen er plasser
Page 65 and 66: og legger i så måte nedre del, be
Page 67 and 68: Dette verket [fig.30] går inn i re
Page 69 and 70: plasseres hvor det skulle passe i f
Page 71 and 72:
Patina, konsekvenser for utendørs
Page 73 and 74:
verdigrad [fig.35]. Veggen står n
Page 75 and 76:
plasseringene (for eksempel i fig.3
Page 77 and 78:
Fig. 41, Flower Power Slike sentral
Page 79 and 80:
gatekunsten som tildeler verket en
Page 81 and 82:
utover det tildelte området 161 .
Page 83 and 84:
Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
Page 85 and 86:
visuelt kunstuttrykk ikke nødvendi
Page 87 and 88:
At gatekunsten blir underlagt og vi
Page 89 and 90:
om. Utstilt under termen ”gatekun
Page 91 and 92:
kommer synlig tilstede, og nettopp
Page 93 and 94:
Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger
Page 95 and 96:
fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
Page 97 and 98:
også Dolks verk direkte forbundet
Page 99 and 100:
Nå har det seg slik at vi i det si
Page 101 and 102:
Gatekunstnerne som fikk stille ut p
Page 103 and 104:
som har betraktere på tvers av lan
Page 105 and 106:
4.3 Gatekunst og ”relational spec
Page 107 and 108:
av verkets referanse, for det er al
Page 109 and 110:
flyktige i seg selv. Gatekunst er i
Page 111 and 112:
kommunisere med betrakteren. Dette
Page 113 and 114:
Fig.55, Herman Friele Kap 5: Politi
Page 115 and 116:
At det er den politiske høyresiden
Page 117 and 118:
Her spiller altså både stedsplass
Page 119 and 120:
Det tidligere omtalte Flower Power
Page 121 and 122:
graffitiforhold hadde fordoblet seg
Page 123 and 124:
nederste delen av baksiden til Kuns
Page 125 and 126:
publikum og myndigheter som søker
Page 127 and 128:
Utøver av en ulovlig kunstform Deb
Page 129 and 130:
av sted, tjener i så måte bedre p
Page 131 and 132:
med. Dette på tross av at han stå
Page 133 and 134:
Avslutning Dolks symptomatiske bill
Page 135 and 136:
Dolks verk som befinner seg i et sp
Page 137 and 138:
Bøker: • Banksy, Wall and Piece,
Page 139 and 140:
• BT, ”Gatekunst på byrådskon
Page 141 and 142:
Nettsteder: • www.andrethegiant.c
show all

Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?