Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

More documents

Recommendations

Info

“When street art is moved from the street and in to the museum, it’s like moving a wild animal from the jungle and into a zoo.” 164 I det foregående kapittelet var jeg inne på hvordan Dolk tilpasser sjablongene til omgivelsene, hvordan han benytter arkitekturen som lerret, og at verkene hans står igjen som en del av den urbane veggens tekstur. For tiden finner man likevel ikke bare gatekunst ute på gaten. Selv om ikke Banksy er den første gatekunstneren som har fått sine verk innvotert i kunstinstitusjonen 165 , har banksy-bølgen - den økende allmenninteressen for uttrykksformen - gitt utslag i at flere gatekunstnere nå disponerer den hvite kuben for mer eller mindre organiserte utstillinger 166 . Både gallerier og auksjonshus opplever økende salg av og økende verdier på reproduksjoner av gatekunstverk som trykk eller på lerret. Jeg har tidligere nevnt auksjonshuset Sotheby’s som i det siste har solgt kunstverk av gatekunstnere for millionsummer. Kjøperne er samlere opptatt av samtidskunst, og kjendiser som Brad Pitt og Angelina Jolie står også på kundelistene 167 . Det tradisjonelle kunstpublikummet står imidlertid ikke alene i sin interesse for kunstformen. For disse reproduserte verkene selges også til et langt bredere publikum som tradisjonelt ikke har vært interessert i kunst verken som investeringsobjekt, eller med en connaisseuristisk tilnærming til ”fine art”. Disse er derimot opptatt av populærkulturelle uttrykk, og/eller de har en etablert utviklet kunnskap og interesse for graffiti og gatekunst. Internett er som tidligere nevnt et velegnet redskap for utsalg av gatekunst, for det virtuelle rommet krever ikke at publikumet må henvende seg til en kunstinstitusjon for å verken se, eller kjøpe verkene. Dette er også et formidlingsmedium som når ut til en variert og stor gruppe interesserte. Parallelt med kunstinstitusjonens opptak av gatekunsten, har den offentlige oppmerksomheten rettet mot fenomenet vært stor. Lokalt i <strong>Bergen</strong> har media, og da særlig regionalavisene BA og BT, gitt gatekunsten betydelig spalteplass. Slik jeg nevnte innledningsvis kan nok Dolks tildelte plass her hevdes å være grunnlagt på en forbindelse med Banksys tidligere besøk til byen. Men uansett på hvilket grunnlag, er en oppmerksomhet i denne graden rettet mot et 164 Sitat Peter Meyer, direktør for Rogaland kunstmuseum. Fra intervju i Annonse for StreetArt, som billag i Rogalands Avis, 05.09.2007 165 Jfr. til Keith Harring og Basquiat, begge startet som gatekunstnere men ble på 80- tallet tatt inn i gallerier og fikk kunstnerstatus. 166 Tate Modern i London åpner en gatekunstutstilling 23.05.2008, hvor et utvalg av internasjonale gatekunstnere får tilgang på museets eksterne vegg mot Thames. Prosjektet innebærer også en gatekunstomvisning i området rundt institusjonen. Se www.tate.org.uk/modern/exhibitions/streetart/default.shtm 167 Dette skuespillerparet skal angivelig ha brukt 2,5 millioner kroner på Banksys verk i forbindelse med hans utstilling ”Barely Legal” i Los Angeles høsten 2006. Dagens Næringsliv, ”Rett fra gata”, 17.02.2007 84
visuelt kunstuttrykk ikke nødvendigvis hverdagskost for mediabehandling. Dolk er ved hjelp av disse avisene absolutt aktualisert som lokal kunstner, og den store Picasso-utstillingen på <strong>Bergen</strong> kunstmuseum (våren 2008), fikk ikke en gang samme grad av oppmerksomhet som gatekunstneren. Dette grunner nok mye i at gatekunstfeltet er aktuelt og gjeldende også utover en ren kunstinstitusjonell behandling. Blant annet kan disse verkene illustrere og sette søkelys på en politisk behandling av kulturfenomener i vid grad, og benyttes for en kulturpolitisk profilering. Dette vil jeg diskutere i neste kapittel Videre i dette kapittelet ønsker jeg å relatere Dolk til noen retninger innefor den institusjonaliserte kunsten og sette hans verk opp mot en behandling av kunstretningene Popkunst og stedsspesifikk kunst, samt ta opp noen spørsmål innenfor den relasjonelle estetikken ved Nicolas Bourriauds Relasjonelle Estetikk. Jeg vil slik undersøke hvilke strenger gatekunsten spiller på innefor den institusjonaliserte kunsten, og mot slutten også forsøke å nærme meg en forståelse av den etablerte kunstscenens interesse for gatekunstfeltet. Innendørs Gatekunst I løpet av de siste årene har det vokst opp flere gallerier på den internasjonale kunstscenen hvor fokuset og motivet ligger i å fremme gatekunstverk. De londonbaserte galleriene Lazarides 168 og Elms Lesters Painting Rooms, er et par av disse galleriene som fokuserer på alternative visuelle uttrykk og særlig gatekunst. Stolenspace i øst London, er også et av disse, og hadde i november 2007 en utstilling av Obey, eller kunstneren Shepard Fairy, med verk i forlengelse av hans allerede nevnte Obey-kampanje [fig.46] [fig.47]. 168 Eieren av galleriet Steve Lazarides, er for øvrig Banksys agent. 85
Page 1 and 2:
Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
Page 3 and 4:
Innholdsfortegnelse Forord ……
Page 5 and 6:
Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
Page 7 and 8:
Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
Page 9 and 10:
utelukkende på å formidle gatekun
Page 11 and 12:
forstå, først grunnlaget for denn
Page 13 and 14:
problematisk for graffitimiljøet s
Page 15 and 16:
I løpet av de siste par årene har
Page 17 and 18:
flaksende due, som er plassert litt
Page 19 and 20:
for å beskrive skyggene og konture
Page 21 and 22:
Hyppige gjengangere i Dolks produks
Page 23 and 24:
Allerede i starten av Dolks karrier
Page 25 and 26:
kronen til burgergiganten - ble kj
Page 27 and 28:
Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
Page 29 and 30:
har de absolutt 57 . Selv nonfigura
Page 31 and 32:
personlighetene og deres yrke som e
Page 33 and 34: Oppmerksomheten rettet mot graffiti
Page 35 and 36: Dolks verk i en større sammenheng
Page 37 and 38: være ”oppe”, altså å tagge m
Page 39 and 40: 2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
Page 41 and 42: uttrykksform slik Høigård her bes
Page 43 and 44: motstandskultur. Og teknikken bruke
Page 45 and 46: deal. Purken sier bare at du må ta
Page 47 and 48: Selv om Dolks motiver kan hevdes å
Page 49 and 50: Gatekunstnere benytter seg også av
Page 51 and 52: 2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
Page 53 and 54: Gatekunstnerne selv er blant de som
Page 55 and 56: språkforråd. ”Tagging” var et
Page 57 and 58: Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
Page 59 and 60: stedet er styrende for en videre to
Page 61 and 62: denne nå er delvis rødlig og fors
Page 63 and 64: og veggen som sjablongen er plasser
Page 65 and 66: og legger i så måte nedre del, be
Page 67 and 68: Dette verket [fig.30] går inn i re
Page 69 and 70: plasseres hvor det skulle passe i f
Page 71 and 72: Patina, konsekvenser for utendørs
Page 73 and 74: verdigrad [fig.35]. Veggen står n
Page 75 and 76: plasseringene (for eksempel i fig.3
Page 77 and 78: Fig. 41, Flower Power Slike sentral
Page 79 and 80: gatekunsten som tildeler verket en
Page 81 and 82: utover det tildelte området 161 .
Page 83: Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
Page 87 and 88: At gatekunsten blir underlagt og vi
Page 89 and 90: om. Utstilt under termen ”gatekun
Page 91 and 92: kommer synlig tilstede, og nettopp
Page 93 and 94: Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger
Page 95 and 96: fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
Page 97 and 98: også Dolks verk direkte forbundet
Page 99 and 100: Nå har det seg slik at vi i det si
Page 101 and 102: Gatekunstnerne som fikk stille ut p
Page 103 and 104: som har betraktere på tvers av lan
Page 105 and 106: 4.3 Gatekunst og ”relational spec
Page 107 and 108: av verkets referanse, for det er al
Page 109 and 110: flyktige i seg selv. Gatekunst er i
Page 111 and 112: kommunisere med betrakteren. Dette
Page 113 and 114: Fig.55, Herman Friele Kap 5: Politi
Page 115 and 116: At det er den politiske høyresiden
Page 117 and 118: Her spiller altså både stedsplass
Page 119 and 120: Det tidligere omtalte Flower Power
Page 121 and 122: graffitiforhold hadde fordoblet seg
Page 123 and 124: nederste delen av baksiden til Kuns
Page 125 and 126: publikum og myndigheter som søker
Page 127 and 128: Utøver av en ulovlig kunstform Deb
Page 129 and 130: av sted, tjener i så måte bedre p
Page 131 and 132: med. Dette på tross av at han stå
Page 133 and 134: Avslutning Dolks symptomatiske bill
Page 135 and 136:
Dolks verk som befinner seg i et sp
Page 137 and 138:
Bøker: • Banksy, Wall and Piece,
Page 139 and 140:
• BT, ”Gatekunst på byrådskon
Page 141 and 142:
Nettsteder: • www.andrethegiant.c
show all

Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?