Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

ALIPIO FREIRE
de inconsciência, as técnicas de condicionamento e subliminares
e a catarse para atingir a subjetividade do leitor
pela porta dos fundos. O filme segue seus passos.
Levando-se em conta os tempos de que trata e os
recursos literários que mobiliza, o livro/argumento pode
ser dividido, grosso modo, em três blocos.
O primeiro bloco, cujo tempo real abrange do golpe
civil-militar de 1964 até setembro de 1969 e que engloba
os 15 primeiros capítulos, estrutura-se fundamentalmente
como uma peça do teatro de revista.
Uma série de pequenos sketches por onde circula —
como personagem central e costurando-os entre uma
piadinha e outra — o ficcional-Gabeira. Os militantes
são construídos linearmente enquanto personagens, ao
passo que aquele é complexo e profundo. Diferentemente
do teatro de revista, o personagem central/estrela
está excluído do deboche. O teatro de revista não precisa
de heróis. Onde a estrela não se leva a sério, o ficcional-Gabeira
é um poço de bom senso e de outras virtudes
ao gosto de uma classe média conservadora.
O humor e as insinuações do teatro de revista são
geralmente construídos na base da ambigüidade de
signos e de silogismos, falsos silogismos e sofismas, onde
o terceiro termo (a conclusão) é deixado quase sempre
em aberto, a cargo da imaginação já anteriormente induzida
do espectador. É nessa estrutura de lógica formal
que o autor encaixará algumas formulações da autocrítica
da esquerda, manipulando tais formulações e
submetendo-as à lógica das palavras, e não à dinâmica
dos fatos.
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