Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

ALIPIO FREIRE
timada) no inconsciente coletivo e que sustenta invisivelmente
o texto. É a coroação do herói e a descrição
de suas aventuras, descobertas e proezas no caminho
de volta ao lar. Mas, aqui, trata-se daquelas epopéias
encomendadas por príncipes para louvar seus feitos,
e nos quais ele (o príncipe) é o herói, e o poeta a quem
se faz a encomenda não passa de um cortesão, geralmente
ralo de talento literário, bem como de caráter.
Para além disto é que Gabeira inova: o príncipe (que
é a transição conservadora) está oculto, e o herói é o
personagem de ficção que o leitor deverá supor real
e que corresponde ao autor.
Assim, depois do seqüestro, acompanhamos as
peripécias do ficcional-Gabeira clandestino no apartamento
da professora Ana (RJ), na casa de uma família
operária (SP), no aparelho que aluga (SP), sua queda e
passagem pelo hospital militar e organismos da repressão
— onde se deslumbrará com o lúmpen, medida de todas
as coisas — e, por fim, sua saída em troca do embaixador
alemão.
Nesse trajeto, o personagem visita todas as classes
sociais dominadas e, uma a uma, passa a “humanizálas”,
descaracterizando as suas situações, os interesses e
papéis sociais e políticos dessas classes. Para tanto, lança
mão de uma subliteratura melosa, cuja matriz varia caso
a caso. “Humanizadas” as classes, “humaniza-se”
também a repressão. Aqui a estratégia segue dois caminhos:
primeiro (e outra vez) a técnica cumulativa; segundo,
a apresentação da tortura enquanto fruto da
razão.
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