Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

CONTRAPONTO
No filme de Bruno Barreto não é assim. Ali, a decisão
pela entrada na luta armada não vem de uma afetação melodramática.
Apenas uma das guerrilheiras, a que é interpretada
pela mesma Cláudia Abreu de Anos Rebeldes, manifesta
uma crise com o pai. Ela está angustiada e, num telefonema
rápido, tenta falar com o pai. Este não lhe dá atenção.
Assim, insinua-se que a moça pega em armas por lhe faltar o
carinho paterno. Mas é uma cena isolada, desnecessária, destoante
e intrusa. Durante quase todo o filme, o curso principal
da narrativa soube guardar boa distância das motivações
melodramáticas. Quanto aos outros seqüestradores, são
puros seres políticos. Podem ser superficiais, podem ser até
caricatos, mas sua motivação é política. As razões que o jornalista
Fernando apresenta para cair na clandestinidade e se
tornar guerrilheiro são razões claramente fundamentadas
em um debate político. Rapidamente, ele refaz o raciocínio
que acabou ficando um lugar comum daqueles tempos: sem
liberdade de imprensa, sem democracia, só a força das armas
derruba a ditadura. As relações pessoais (sentimentais)
que os militantes vão desenvolver entre si acontecerão como
decorrência da opção política — e não o contrário.
Só por isso a memória da esquerda brasileira sai mais
respeitada de O que é isso, companheiro? do que de Anos
Rebeldes. É natural que, sendo apenas políticos, pouco
“humanos” segundo uma certa expectativa, os personagens
do filme acabem se estreitando e passando ao espectador
uma imagem que é necessariamente uma versão
metonímica de si mesmos. Ficam panfletários demais.
Mas essa estreiteza não é invenção do filme de Bruno
Barreto — ela vem meio de contrabando da própria crí-
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