Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

CONTRAPONTO
querer elevar o longa-metragem à estatura de uma obra-prima,
o que ele não é, a comparação é válida para entender
que sua mentira tão odiada não é a mentira factual — embora
esta seja atacada com mais freqüência. A sua mentira mais
odiada, e menos nomeada, seria a mentira de sentido. Com
todo o respeito pelos argumentos alheios, eu diria que criticam
o filme porque ele não é ideologicamente correto. Ou,
em outras palavras, porque ele não desvenda, por baixo da
sucessão dos fatos, a verdade redentora que gostaríamos de
ver ali na tela. E aqui chegamos ao que tenho chamado de
deslocamento do narrador. É esse movimento que gera o
que nos aparece como uma mentira de sentido.
* * *
Para evitar uma abordagem idealista, é bom não esquecer
as condições de produção e consumo do cinema nacional
contemporâneo. No sucesso e no fracasso, o filme brasileiro
é realizado hoje para ser um produto viável no chamado
“mercado externo”. Assim como os executivos, os jogadores
de futebol e os cantores baianos, o cinema nacional
tem que falar inglês para sobreviver, e o filme de Bruno
Barreto não seria exceção: teria mais chances no mercado
externo se falasse inglês também (um pouco de português é
sempre bom para dar o toque indispensável de exotismo
étnico.)
Os cineastas daqui têm encontrado saídas melhores e
piores para a atender a essa mesma necessidade: uns inventam
uma bobagem qualquer como um rapaz que vai passar
férias em algum país e conhece uma namorada americana;
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