Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

FICÇÃO É JULGADA SOB AS LENTES DA HISTÓRIA
militantes revolucionários, só preserva a imagem do
Paulo, isto é, do Fernando Gabeira, que é o único personagem
conflituoso, rico. Os outros personagens são
monolíticos. Acho que se eles tivessem feito uma pesquisa
mais séria, teriam descoberto os conflitos que existiam
até mesmo nos mais sectários, e poderiam ter feito
um filme mais rico. Por outro lado, os autores do filme
são capazes de ver conflitos nos personagens do embaixador
e do torturador. Mas não vêem conflitos nos guerrilheiros,
à exceção do Gabeira. Isso, a meu ver, não é
uma coisa gratuita. Acho que esse filme se insere numa
tendência que é marcante no Brasil de hoje, de
recuperação dos anos 60 sob um prisma conciliador.
Acho que, como sempre, há uma luta em torno da
apropriação do passado. Em todas as sociedades há sempre
uma luta de um passado em geral e de momentos
críticos desse passado. Acho que os anos 60 foram críticos
e, naturalmente, há uma tendência a uma
apropriação deles. Uma dessas tendências é conciliadora,
apresenta sob um prisma alegre toda essa etapa da nossa
história. Ela está presente fundamentalmente em dois
livros: o do Gabeira e o do Zuenir Ventura (1968 — o
ano que não terminou). Acho que esse filme radicaliza
essa tendência, leva a limites que o Gabeira e o Zuenir
Ventura não haviam chegado, que são esses limites da
apresentação do torturador sob uma luz generosa.
ESTADO – Por que radicaliza?
REIS – No caso, radicaliza porque o Gabeira faz uma
análise dos torturadores no livro muito interessante, a
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