Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

CONTRAPONTO
tema já é, por si mesma, muito expressiva. A luta armada apaixona,
cativa, comove platéias ainda hoje, ou melhor, sobretudo
hoje, com personagens que não são carneirinhos, que são
grandiosos. O que não é pouco.
Mas na tela a coisa toda desanda, aparentemente para a
direita. No cinema, a história resultou emocionante, heróica,
mas estranha. A explicação para a “estranheza” não é a
opção ideológica reacionária dos produtores do filme. A
explicação é outra: o deslocamento do narrador, coisa que,
dentro dos moldes de mercado e institucionais em que esses
filmes vêm sendo feito, independe da opção “ideológica”
dos produtores. Esse deslocamento é provocado por um
imperativo externo ao próprio filme. O imperativo é: esse
filme tem que falar inglês. E falar inglês, nesse caso, é mais
complexo do que simplesmente usar um idioma; é usar uma
organização americana para a história e para a sua narrativa.
Vejamos.
No livro, escrito em primeira pessoa, o narrador era o
próprio Gabeira. Já no filme, se observarmos com atenção,
vamos notar que quem narra a história não é mais o jornalista
Fernando, mas o americano Charles Elbrick. Para além
deste filme em particular, esse deslocamento é parte de um
outro, mais abrangente: o deslocamento do narrador do
próprio cinema brasileiro. Há tempos temos visto esses filmes
brasileiros que “nem parecem brasileiros”. E muitos
observadores já identificaram: se não parecem brasileiros é
porque parecem, ou gostariam de parecer, americanos. Não
que o mero afastamento de uma aparência brasileira já os
transporte a uma aparência americana (é menos automático
do que isso), mas quando busca espaço no mercado globali-
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