Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

EUGÊNIO BUCCI
zado, e globalizado segundo os padrões de produção e consumo
da indústria do entretenimento de moldes americanos,
o cinema nacional abre mão de pelo menos algumas
características de seu sujeito narrador em busca de substituí-las
por características de outro. O narrador se transforma
à medida que o público se expande. Às vezes, o filme
consegue descartar sua função original de filme brasileiro,
aquela “tarefa incômoda de internalizar a crise” de que falou
Ismail Xavier ao comentar a produção nacional dos anos
60, para adotar uma outra, que é a de contar uma história
segundo uma visão de mundo coesa, que passa pela crise
sem internalizá-la mas, de preferência, vencendo-a. É o nosso
caso, agora.
O narrador é Charles Elbrick. É ele quem escreve as
cartas que sintetizam os perfis dos personagens, é dele o texto
em off que se ouve aqui e ali; embora ele saia da história
antes que ela termine, é sob sua ótica que os acontecimentos
serão narrados (e, do ponto de vista americano, não seria
absurdo dizer que a anistia de 1979 beneficiou “todos” os
perseguidos políticos; seria apenas uma inexatidão menor).
O narrador, fundamentalmente, é aquele que narra em inglês.
Não custa anotar que Elbrick, embora falasse português,
insiste desde o começo do filme em conversar com os
seqüestradores em seu idioma de cidadão americano. Não é
apenas a sua língua que dará suporte para a narrativa, mas é
também o seu modo de ver o mundo — é o seu modo de ser,
o seu espírito sujeito de cinema americano, de alguém que
passa por dentro da crise sem internalizá-la.
Sendo uma vítima, Elbrick é um tipo de narrador passivo,
por isso sua tomada de poder na condução do filme é
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