Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

EUGÊNIO BUCCI
dizer (não se pode falar de uma finalidade nesses termos), a
sua vocação é absolver o centro — apenas o centro. De toda
essa sujeira, só quem sai sem manchas é a bandeira americana.
O sujeito narrador a leva embora consigo, limpa, depois
que seu martírio termina. E mesmo o martírio acaba sendo
um modo de purgar a culpa inconfessa que ele há de ter; é
um martírio justo, ainda que confuso. Mas, uma vez liberto,
ele volta para casa, leve e livre, como sempre faz o sujeito
do cinema americano. Do meio do fogo entre os dois
extremos, ele sai ferido na cabeça (na consciência), o que
seria devido, mas sai ileso, moralmente ileso.
Por tudo isso, O que é isso, companheiro? é candidato ao
Oscar. A algum Oscar. A menos que haja um acidente grave
de percurso, ele corre o risco de levar uma premiação.
Estava faltando um filme para expiar a culpa americana pelos
crimes praticados no Brasil contra os direitos humanos.
O que é isso, companheiro? faz isso — e faz isso sem ter que
defender a luta armada, embora seja até simpático em relação
a alguns de seus personagens, e sem defender a tortura,
ainda que incorporando o fictício drama de consciência de
um torturador. Há nesse detalhe, como em todos os outros,
uma sólida justificativa de natureza narrativa, ou dramática.
Para que as tensões funcionassem, um dos torturadores
precisava ter alguma complexidade, alguma hesitação ética,
do mesmo modo que o jornalista Fernando sofria com seus
dilemas antimilitaristas. Por isso, um dos torturadores, o
branco, vira um híbrido quase inconsistente, mas um híbrido
tão necessário que sua inconsistência evapora: comete
baixezas de que só alguém irremediavelmente degradado seria
capaz, e analisa as tendências com o toque visionário digno
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