ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Tyto a mnohé podobné otázky jsou zpracovány v rozsáhlé monografii jednoho z<br />
Lacanových žáků , Gérarda Pommmiera (1993), z níž zde budeme výběrově vycházet, přičemž<br />
řadu linií autorových úvah vynecháme- např. týkajících se hlavní, systematicky budované<br />
paralely mezi "fylogenetickým", historickým a "ontogenetickým", individuálním vývojem a<br />
získáním písma. Upozorňujeme čtenáře předem na autorem míněnou všeobecnou platnost<br />
termínů, v jiné než psychoanalytické literatuře většinou znamenajících jen patologické odchylky<br />
od normy- viz např. stádia reprezentace s momenty fóbie mimo obrázek; fóbie v obrázku a<br />
metonymického tabu, zákazu vázání některých písmen; symptomů a inhibic, metaforického<br />
tabu; symptomů a inhibic po ukončení dětské neurózy a po vstoupení do neurózy dospělé (s.<br />
351); autor taková stádia nepovažuje za výjimečná, ale spíše za obvyklá, protože provázející<br />
takové nutné enkulturační fenomeny jako kastrační úzkost a její průběh fázemi oidipského<br />
komplexu. Z toho je také zřejmé, že vztahy dítěte v názvu kapitoly se týkají jeho<br />
psychosexuálního vývoje.<br />
Pommier považuje psaní (a kreslení) za činnost, jíž se na ploše papíru projektivně zobrazuje<br />
vývoj vztahu k rodičům, který je současně vývojem zakotvení a osamostatnění se v řeči<br />
(nejobecněji jako v systému, tvořícím pouto mezi lidmi). Bílé scéně papíru odpovídá na<br />
nepapírové rovině černá, noční scéna se snem, operujícím stejnými postupy: zejména<br />
rozkládáním slov a izolováním písmen, rébusy, přesmyčkami aj. Obě jsou scénami psaní,<br />
zacházení s písmeny, které představují návrat vytěsněného, psaní na papíře s aspektem velmi<br />
výrazné sublimace, přibližně řečeno desexualizace v závazných kulturních pravidlech a<br />
zespolečenštěných objektech tvorby. Jestliže se hovoří o návratu vytěsněného, předpokládá to<br />
předchozí vytěsnění: to se podle autora událo už při rozhodnutí, že tedy bude- ne až psát, ale<br />
už vůbec mluvit 68 .<br />
Dítě je podle autora mluveno (očekáváno, plánovano, přidělováno mu místo v životě rodiny<br />
atd.) dávno předtím, než samo mluví. Zakotvení jeho těla tak může být pouze řečové, v jazyce.<br />
Mateřská řeč mu je neznámá a představuje pro něj zvuky- ty vyjadřují jeho rozkoš být pro<br />
matku jejím komplementem, tím, co jí (opět jazykově, logicky) chybí, co ona nemá- falus 69 . To<br />
už je slovo, "označující" 70 .<br />
Když se dítě rozhodne mluvit, musí vytěsnit tuto původní rozkoš: zvuky, hlásky ztrácejí<br />
svou tělesnou hodnotu ve slovech, společenských "označujících". Zde ale autor na naše<br />
chápání dvojznačně vysvětluje obavu z mluvení: jednou se zdá naznačovat, že by to znamenalo<br />
podřídit se na této slovní úrovni matce, jednou, že se dítě obává používat materiálu hlásek,<br />
které pocházejí z mateřské lásky, obklopující ho jako věc. Jde o první podobu kastrační<br />
úzkosti, a sice z kastrace Druhým, tj. z představování falu pro druhého, z toho, být žádanou<br />
věcí. Tato tzv. mateřská kastrace je řešena pomocí spásného rivala, funkcí otce, jehož dítě<br />
miluje pro ochranu před oceánem mateřské lásky a současně se ho obává. Úzkost z matky je<br />
střídána oidipskou konfigurací s úzkostí z kastrace otcem (ostřejší u chlapců). Teprve se<br />
symbolickým nanebevzetím otce nebo, ve Freudově mýtu o totemu a tabu, s jeho zabitím se<br />
artikuluje tzv. kastrace subjektu, kdy se metaforicky přejímá otcovo jméno (nebo jeho<br />
freudovsko- lacanovský rys, tah, črt) jako symbol jeho mužné síly.<br />
Jazykově zde Pommier vidí otcovské jméno, patronymum jako moment, dovolující obávané<br />
spojení hlásek. Jméno je slovem jazyka, "označujícím", ale zvláštního druhu: "Např. totem 'lev'<br />
68 Pommier tím pro nás alespoň částečně supluje nedostatek, na nějž narážíme ve většině prací, týkajících se<br />
osvojení písma (včetně té naší): soustředěním se na specifiku písma zůstává stranou stav věcí na verbální<br />
úrovni, hrozí mu, že bude podceněn a vzájemný vztah orální vs. skripturální kultury ustaven nepřesně a<br />
dogmaticky.<br />
69 Matku a otce bychom zde snad měli psát s velkým písmenem, neboť se jedná o logické figury.<br />
70 Falus považuje Lacan za centrální "označující"; nejde o penis, ale o symbolický charakter reakce na tento<br />
anatomický rozdíl.<br />
164