ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Tyto osnovy, ač přijaty v námi navštěvovaných školách, byly realizovány s jiným akcentem<br />
(který uvedeme podrobněji později, při hledání dominantní úrovně seznamu cvičení). I z toho<br />
důvodu se nám Osnovy jeví utopické. Zdají se "přibližovat k dítěti", jak se často říká, a<br />
soustřeďovat se na smysl jazyka pro něj , ale jako by byly formulovány bez větší znalosti jeho<br />
předchozí orální kultury a radikálního zlomu, představovaného grafickou kulturou; její<br />
implicitní přítomnost ve zmíněných pragmatických útvarech nebo ve formách vyprávění není<br />
vnímána. Naučit dítě třeba vyprávět není vůbec snadné a dětská vyprávění nejsou ani<br />
vypointovaná do dramatičnosti, jak si ji většinou představujeme 30 , někdy ani příliš<br />
srozumitelná; někdy se objevující reprodukce "přehráváním"; jakési znovuprožívání je jiného<br />
rejstříku než text, jehož adresát není přítomen- zde by se mělo uvažovat, zda vyprávění<br />
nepředpokládá seznámení se s psanými texty a možná dokonce jejich písemnou produkci 31 .<br />
Analogické platí pro pragmatické útvary jako jednání při střetu zájmů a vedení sporu, kde<br />
nejčastějším kulturním chováním je stereotypní opakování vlastního tvrzení, popírání tvrzení<br />
protivníkova, "trumfování" druhého zavedením jiného tématu nebo osobní výhružka. To<br />
neznamená, že podobné chování nemá být civilizováno, ale otázkou je, zda to lze udělat (a bez<br />
směšného "opičení") v první třídě, a zda tato kultivace nevyžaduje napojení na další momenty<br />
výuky a výchovy (např. na téma pravidel v různých hrách) a na grafickou kulturu samu 32 .<br />
Podobně, vést inteligentní a trochu vypracovanou řeč o uměleckých dílech (1.1.5.<br />
Vyprávění o dojmech a tématech z četby) nedokážou ani maturanti, ani polovina<br />
profesionálních kritiků; věc se ve škole většinou vyčerpá vyjmenováním postav, někdy<br />
ujasněním si příběhu v próze; v poezii si žáci mohou spíše jen mlčky užít rýmů a rytmu, a<br />
nechat si vysvětlit neznámá slova.<br />
Implicitní předpoklad, že čtení/psaní samo o sobě, bez svého vybavení pragmatickou nebo<br />
sebevýrazovou motivací, nemůže děti bavit, není přitom jistý. Podceňuje se jím intelektuální<br />
zajímavost písma a grafické kultury.<br />
Hlavně ale Osnovám chybí jakékoli propojení čtení/psaní na uváděné pragmatické útvary,<br />
přičemž snaha opřít se o literaturu v jejích rozvitějších žánrech také nemůže plně fungovat, jak<br />
jsme právě uvedli. Učitelé jsou pak nuceni vzdát navrhované dorozumívací postupy a<br />
soustředit se na naučení čtení a psaní (neboť to je pro učitele hlavním cílem první třídy) oním<br />
způsobem, který je orientován na centrální místo slabiky (kde významy a struktury vět a textů<br />
nejsou podstatné).<br />
Kdyby autoři osnov chtěli kultivovat jak sebevýraz dítěte a pragmatické globální útvary, tak<br />
naučit číst a psát (aniž by se tyto činnosti odehrávaly na zcela odlišných úrovních), museli by<br />
30 Takto např. znějí školní vyprávění z listopadu na téma "Kdo nám chce říct, co se mu včera stalo<br />
zajímavého":<br />
A: "Já sem byla na chatě a šly sme s maminkou na houby. Viděla sem ještě kytičky, takový krásný." (Velmi<br />
dobrá žákyně.)<br />
B: "Že k nám přišel strejda. Vo půl dvanáctý. Sem nešel do školy, sme si povídali. ("-Tak k vám přišel v<br />
poledne strýc...") -"Né, v noci!" (-"A proč's byl vzhůru?") -"Sme si se strejdou povídali." (-"A tys kvůli tomu<br />
ráno nepřišel do školy?"). (Dobrý žák.)<br />
C: "Já z autobusu sem viděla, jak někdo přejel starou bábu. A řidič se ptal, jestli tam není doktorka."<br />
(-"Říká se, 'starou paní'.") (Premiantka.)<br />
D: "Já sem byla na chatě s babičkou a šli sme na procházku. A mě začly boty. Tak sem šla bosa. Áááápíchl<br />
mě kamínek." (-"Ale to bylo v létě, ne?") (Dobrá žákyně.)<br />
31 K. Santlerová (1995, s. 39) résumuje Amonašviliho metodu uvědomělého vypravování, metodu autora,<br />
který se opírá o Vygotského odlišení psané a mluvené řeči a vede děti k tomu, aby připravené kartičky s<br />
napsanými slovy vyprávění odkládaly do krabiček.<br />
32 Kdybychom takové zcivilizování popsali z hlediska vrstev, jež je odmítají a nadávají osobám, jako jsou<br />
autoři Osnov nebo my jakožto školní etnografové, na vojně např. do "ingoustů", pak jde o to, zavřít děti ke<br />
knížkám, dokud jim nezeslábne zrak a nezačnou se bát prát kvůli brejlím- pak jsou v odpovídající dispozici na<br />
zdvořilé a věcné spory.<br />
107