ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
ÄTENÃ/PSANà V PRVNà TÅÃDÄ - Pedagogická fakulta
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
literárním slova smyslu, je technickým až odborným zpracováním existujících projevů,<br />
odhadovaným jako potřebné i pro vyučování dalších předmětů v budoucnosti. (Je možné, že<br />
zde později naleznou svůj transfer i prostředky grafického rozumu, použité dříve na nižší<br />
úrovně nebo jako jejich didaktické nástroje.)<br />
Toto naše zdůrazňování skripturálnosti nemá sugerovat, že by výuka probíhala, ve smyslu<br />
Lahireových provokativních tezí, jako výuka jazyka cizího, v plném smyslu slova. Fakt, že děti<br />
mateřštinu už ovládají (v jaké míře?) se zde neustále vrací (viz již citované pravopisné oddělení<br />
předložky vložením dalšího slova: musíme se spolehnout na cit, na to, "jestli to tak jde") a má<br />
různou roli (jednak je obecně předpokladem, jednak kontrolou , jednak tím, co svádí k<br />
chybě...); je také pravděpodobné, že i tato sféra dosavadní kompetence, sféra mluvení zažívá<br />
změny na všech svých úrovních- přesný stav, jehož zjištění by bylo metodologicky zajímavé<br />
postavit na kontrastu výuky jazyka opravdu cizího a výuky jazyka psaného, ale mateřského, by<br />
však mohl dát jen k speciální výzkum.<br />
Poznámka o čtení/psaní v matematice a prvouce<br />
Literatura o vztahu čtení a počítání je poměrně vzácná. V té existující se v poslední době<br />
zdá pozornost soustřeďovat na médium výrazu, tj. pojmy jsou studovány na základě jejich<br />
znaků, noésis až jako sémiosis. Máme na mysli např. sborník Hermine Sinclairové (1988) s<br />
jednotlivými statěmi o notaci: notaci řeči, počtu a rytmů s melodiemi. Anne Sinclairová se<br />
spolupracovníky zde zkoumala, co nazýváme načítáním: dala dětem zaznamenat počet<br />
předmětů na stole. Často se objevily notace s přiřazením buď současně vyjadřujícím ikoničnost<br />
(např. ooo pro tři kolečka) nebo ne (AAAA pro čtyři domy nebo VVV pro tři tužky); číslice<br />
zazněly jako 1234 nebo 333 či 4444; za poslední, nejvyšší stádium autoři považovali kardinální<br />
číslo samo (4) nebo ve spojení se jménem předmětu (4 tužky).<br />
V záznamu 1234 (ale možná také skrytě v dalších, zejména v 22, 333, 4444) zaznívá nám<br />
známá říkanka číselné řady, učiteli budovaná a stále udržovaná směrem "tam" (k nějaké<br />
posunující se mezi, většinou přesahující daný interval ostatních početních operací, třeba sčítání<br />
do deseti) a "nazpět". Jde o kulturní elaborát, který jsme přirovnali k B-A BA čtení, neboť v<br />
sobě obsahuje základní vtip, absurdnost celého procesu: naprosto různé prvky jsou učiněny<br />
identickými pro počítání, kde se jim začne říkat různě (III: 123) podle přesného pořadí,<br />
přičemž se ukazováním pohybujeme v řadě stále vpřed (nesmíme se vrátit, což by hrozilo při<br />
uspořádání čárek do kruhu; absolvovaný exemplář/číslo vlastně škrtáme) za sladění rytmů<br />
(jedno ukázání, jedno slovo)- podobně jak ukazovák v rytmice B-A BA, zde ale s přeskokem<br />
zpět na začátek a se shrnutím do slabiky v gestu obloučku, ve slabikářích i graficky<br />
vyjádřeném, podobně ale i rozdílně vzhledem k dosažení závěrečného (jako kardinálního) čísla.<br />
Status obou těchto mechanismů se nám jeví výjimečný: jsou to poklady z Pandořiny skříňky,<br />
obsahující zárodky civilizace, které nutkavě vyvolávají u lidí podivný zpěv a tanec; nebo snad<br />
strojky, zanechané tady Marťany a připojující si na sebe lidská těla.<br />
Říkanku číselné řady lze aplikovat bez explicitního (názorného) srovnání či vyrovnání členů<br />
v podobě zobrazujícího modelu (tak si školní děti někdy na lavici uspořádávají různé věci ve<br />
funkci počitadla a nepoužívají jen poměrně stejných prstů), ale samo načítání abstrakci od<br />
názornosti či figurativnosti nutně obsahuje: např. 1234 obsahuje Sinclairové AAAA nebo IIII<br />
nebo oooo. Právě stejné značky (stejné ledabyle, ne úzkostlivě, právě jako v citovaném<br />
rozmístění různých věcí na lavici: záleží na jiném, přiřazujícím a současně abstrahujícím<br />
aspektu), nejčastěji zářezy, nejprve do zvířecích kostí, pak do kamene, jsou snad prvními<br />
zachovanými prvky lidské grafiky; bývají někdy považovány za tuto zvláštně identifikující<br />
(přiřazující) operaci, neboť mohly znamenat lovcovy záznamy (ulovené zvíře= /).<br />
143