Hassrede/ Hate Speech - Allgemeine Linguistik

Hate Speech als literarische Rhetorik 113
ßen, die dem Sarkasmus Heines vorausgeht. Die Wiederholung verletzender
Rede steht also nicht nur im Zeichen der Subversion. Sie steht zudem im
Zeichen der Kompensation eines Phänomens, welches auch für die Frage
nach dem Sarkasmus von grundlegender Relevanz ist: Der Internalisierung
verbaler Verletzung. In diesem Zusammenhang spricht Butler gar von einer
traumatischen Erfahrung, aus welcher die hate speech hervorgehe. (ebd.)
5. Hate speech als subversive Zitation
Es gibt nun noch einen Aspekt zu bedenken, wenn man Sarkasmus mit Butler
denkt: Die Kategorie des Zitats. Was wird da eigentlich zitiert? Freilich
kann man Sarkasmus im Sinne einer hate speech nicht verstehen ohne den
Hintergrund der Stereotypisierung jüdischer Intelligenz im neunzehnten
Jahrhundert. Sarkastisch wird die Literatur Heinrich Heines oder Moritz
Saphirs, Karl Kraus’ oder Kurt Tucholskys, Alfred Kerrs oder Maximilian
Hardens nicht aus sich selbst heraus. Vielmehr sind es die in der Romantik so
populäre Mär vom „ewigen Juden“ sowie das seit dem Auftreten Heines vor
allem in Bayern und Preußen sich häufende Ressentiment gegenüber dem
sogenannten „Judenwitz“, aus denen der Sarkasmus hervorging. Und zweifellos
geht es darum, die Wechselwirkung von Sarkasmus als Verfahren und
Sarkasmus als Stereotype zu verstehen. Die Wiederholung verletzender Rede
steht also nicht nur im Zeichen der Subversion. Sie steht zudem im Zeichen
der Kompensation eines Phänomens, welches auch für die Frage nach dem
Sarkasmus von grundlegender Relevanz ist: Der Internalisierung verbaler
Verletzung. In der Tat steht am Anfang der gesamten Diskussion um den
sarkastischen „Judenwitz“ eine solche Internalisierung: August Graf Platen
von Hallermündes Polemik gegen den „beschnittenen“, nach „Knoblauch
stinkenden“ Heinrich Heine: Eine Aggression, die Heine freilich in einer zu
diesem Zeitpunkt in der deutschsprachigen Literatur beispiellosen Polemik
konterte. Dass sich solche Internalisierungen verbaler Aggression zu Beginn
des zwanzigsten Jahrhunderts radikal gesteigert haben, lässt sich vor allem in
der expressionistischen Berliner Moderne beobachten. Eine der extremsten
Interpretationen des von Saphir als jüdisch gedeuteten Lachens findet sich in
Salomon Friedländers „Unroman“ Die Bank der Spötter von 1919:
Man beschloß, den Antisemitismus auf alle Art zu fördern, weil er die einzige
Möglichkeit bot, ein Volk der Erde zum boshaften Amüsement für die übrigen
zu machen, zum Gelächter der Welt. Das herzlich schadenfrohe Lachen
des ehrlichen Judenhasses, die heitere Sehnsucht nach Pogroms, die lächelnd
lechzende Vorfreude darauf, die Verwandlung der Juden in einen ethnologischen
Kalauer [...] war der verheißungsvolle Ansatz zu einer lachenden, sich