SUJEITO SABERES E PRÁTICAS SOCIAIS

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aumento/renovação dos repertórios gráfico e tridimensional. No entanto,
na mesma medida em que se observa um movimento em direção ao
acúmulo de motivos constata-se um movimento inverso. Ou seja, o
repertório torna-se tão extenso que muitos motivos são “esquecidos”
(ocultados), porém eles podem ser posteriormente recuperados.
Citarei alguns exemplos desse processo, que está apenas
parcialmente descrito, começando por uma observação de Vera Coelho a
propósito de Tawapo 12 , ceramista wauja conhecedor de um grande
repertório de motivos de representações animais:
“[ele] sempre demonstrou interesse muito vivo em ampliar os limites desse
repertório. Assim sendo, na ocasião de minha partida pediu-me que lhe
desse de presente algumas fotografias de vasilhas pertencentes a coleções
de museus. Acedi ao pedido, mas sugeri que fizesse uma seleção das que
mais lhe agradavam, pois não poderia fornecer a coleção completa.
Surpreendentemente, a escolha recaiu sobre cinco vasilhas zoomorfas entre
as quais apenas uma não constava de seu repertório. Acredito que seu
interesse não era tanto pelo repertório como pela maneira de representar
os animais. Os escolhidos foram os seguintes: Coleção von den Steinen VB
2974 (carrapato), VB 2999 (morcego); Coleção Schultz: RG 11608
(mutum), RG 11630 (mutum), RG 11600 (macaco)” (Coelho, 1981: 72-73).
O interesse de Tawapo pelas duas panelas mutum e pela panela
carrapato reflete dois aspectos importantes da dinâmica da arte wauja: a
variação interpretativa sobre um mesmo motivo e a renovação temática.
No entanto, para a nossa discussão a escolha do inseto é mais significativa.
Representações de insetos na cerâmica wauja são quase sempre inusitadas e
despertam muita curiosidade e divertimento, dois aspectos relevantes para
os padrões wauja de aceitabilidade e agradabilidade estéticas.
emblema do São Paulo Futebol Clube – como motivos gráficos. Conforme Coelho (1993:
624), a “maioria dessas inovações não são escolhidas ao acaso, e sim devido à semelhança
entre seus elementos e a arte alto-xinguana".
11 Para esta análise em particular trabalhei com unidades sincrônicas de dez anos em uma
profundidade diacrônica de um século.
12 Tauapã” na grafia de Coelho (1981).