SUJEITO SABERES E PRÁTICAS SOCIAIS

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gente vai se esforçar mais pra fazer um verso mais bem feito e cantar
bonito.
Na poesia de improviso a viola é uma eterna companheira, e o
instrumento principal do poeta são as palavras, uma forma altamente
criativa de conhecimento. O modo de transmissão é o grito, o canto agudo
do poeta a sonorizar com as cordas arranhadas da viola. O verso de
improviso supõe um conhecimento próprio, uma aplicação de códigos, um
arcabouço de esquemas e táticas, o que não impede que o conhecimento
que o artista traz acumulado tome nova forma a cada cantoria. O
repertório do cantador articula novos lances, conforme a ocasião, e os
detalhes, formando versos imprevisíveis. Cada estrofe é uma aplicação
singular e criativa de um quadro formal. Cada evento é inédito e não se
repete jamais. Logo, é possível questionar: o que garante a manutenção da
memória?
Le Goff atribui uma das razões da vitalidade da memória étnica na
conservação de conhecimentos que são considerados secretos e
tradicionais, em que os novatos precisam aprender e conservar o que os
antigos ensinaram. Dorgival Ferreira ensina o que é preciso para se inserir
na arte de ser cantador:
Tem muitos poetas que dava muito bem pra competir no festival daqui,
mas tem medo, no sítio Boa Vista tem dois poetas da família Domingos,
Zezito e Alcides, mas ainda não sabe cantar direito e tem medo. Tem que
saber cantar, fazer rima e tocar na viola.
Não é fácil ter amplas noções das regras e dos rituais que envolvem
o repente. Ao todo, são minuciosos detalhes de rima 8 , de toada 9 , de
8 A rima não se compõe apenas de palavras que coincidem na terminação. Este é um de
seus auges, que depende da contagem silábica de todas as palavras do verso. Os versos
devem organizar-se em quadras, sextilhas, setessílabas e decassílabas.
9 É o som da viola feito para acompanhar cada estribilho, por exemplo, o Galope à beiramar,
Dez pés de martelo alagoano, canção.