SUJEITO SABERES E PRÁTICAS SOCIAIS

Nota-se aqui como Foucault relaciona a ficção com a categoria do
aspecto, conforme indicado anteriormente, uma categoria espacial que
indica fundamentalmente a trama estabelecida na relação do falante com o
que ele fala, a rede que se forma no âmbito dessas relações. A fábula é da
ordem da sucessão temporal do conjunto de fatos e ocorrências que
constituem a ação em uma obra de ficção, do tempo cronológico em que
personagens realizam coisas em uma sequência linear, âmbito do que se
considera o enredo ou a intriga, já a ficção é uma categoria que organiza e
fixa o jogo interno em que esses elementos da fábula entram em relações
específicas uns com os outros, em que as falas tanto do narrador quanto
dos personagens produzem efeitos de sentido que só tem lugar nessa trama
relacional, e não fora dela, mas que é, por isso mesmo, o aspecto principal
que define uma obra, sua condição de possibilidade, visto que os
elementos da fábula podem entrar em jogos ficcionais diversos
dependendo do modo de ficção em que eles estejam dispostos. Segundo
Foucault (1994, p. 506), os elementos da fábula dependem de algo que é
dado previamente à construção ficcional, estão enraizados nas
“possibilidades míticas da cultura; sua escrita se aloja no interior das
possibilidades da língua”, já sua ficção se situa “no interior das
possibilidades do ato de fala”. Os elementos da fábula dependem da língua
e dos valores dados de antemão por uma cultura determinada; os atos de
fala se referem ao desempenho dos falantes no desenrolar da narrativa,
dizem respeito ao lugar do sujeito na trama narrativa, em que os sujeitos da
fala ocupam posições variadas dependendo do lugar em que se situam
nesse jogo narrativo. A ficção se refere, portanto, às práticas narrativas que
são postas em jogo no interior da obra.
Foucault chama a atenção para o fato de que alguns modos
ficcionais, ao longo da história, teriam sido privilegiados em detrimentos
ou pela supressão de outros, como é o caso da literatura do século XIX,
em que se vê a predominância de um discurso único, quer seja de um
narrador presente na narrativa, ou recuado em relação a ela; ou como no
caso das “Mil e uma noites”, em que, apesar de se ver a presença de vários
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