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analyse du chant en musique populaire. Nous tenterons une synthèse de toutes ces différentes<br />
perspectives. Cela nous mènera à dégager une conclusion de ce que sont la voix et le phénomène<br />
<strong>vocal</strong> et leur connivence avec un certain ‘<strong>personnage</strong> <strong>vocal</strong>’.<br />
1.1.1 Références au <strong>personnage</strong> <strong>vocal</strong><br />
a) Musique classique : Lied<br />
Edward T. Cone<br />
d’Edward T. Cone nous a légué une importante définition du <strong>personnage</strong> <strong>vocal</strong> dans son œuvre The<br />
Composer’s Voice (1972). Cette contribution est rapportée et discutée dans plusieurs ouvrages<br />
subséquents. Cone a plus tard reformulé sa définition du ‘<strong>vocal</strong> persona’. Nous verrons l’évolution<br />
de ses concepts. Dans la première exposition il est question des différentes ‘personae’ dans un lied<br />
de Schubert. Pour comprendre le <strong>personnage</strong> <strong>vocal</strong>, nous devons aller là où son étymologie nous<br />
mène et si c’est le lied, alors il faut voir ce qui s’appliquera à notre contexte. De plus, dans ce livre<br />
Cone fait usage du terme ‘<strong>vocal</strong> persona’ avec sélectivité. Toutefois, il va exprimer des concepts<br />
musicologiques, notamment psychologiques, qui sont à la base de la sémantique <strong>vocal</strong>e et musicale.<br />
<strong>Le</strong>s idées fondamentales de Cone proviennent d’une recherche sur les moyens d’expression<br />
personnelle du compositeur à travers un médium qui lui aussi s’exprime, la poésie. En isolant des<br />
structures qui peuvent avoir une autonomie expressive, en les personnifiant chacune il peut<br />
déterminer leur interaction sémantique. Sa taxinomie s’occupe de diviser le <strong>personnage</strong> total<br />
(l’expression du compositeur) en différents <strong>personnage</strong>s. <strong>Le</strong> raisonnement est bien simple, le poème<br />
implique qu’il y a forcément un <strong>personnage</strong> poétique : le poetic persona. Lorsque le compositeur se<br />
l’approprie et le met en musique, en encodant l’aspect prosodique et l’insérant dans un contexte<br />
instrumental tonal, le poème acquiert un nouveau <strong>personnage</strong>, baptisé le <strong>vocal</strong> persona car il a une<br />
voix qui le personnifie. Il possède une ligne mélodique qui ajoute une tournure, un phrasé au texte<br />
et cette mélodie s’insère dans la structure musicale qui se compose d’un accompagnement qui se<br />
nommera, instrumental persona. L’interaction des deux pourra s’appeler musical persona.<br />
Cone parle d’une persona poétique qui se transforme en persona <strong>vocal</strong>e. Cette persona est définie<br />
comme étant un « <strong>personnage</strong> dans une sorte d’opéra mono dramatique, qui chanterait le poème<br />
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