Le personnage vocal - Philip Tagg

Jeff Zucker, the new chief executive of NBC Universal, said, "I think Idol is the most impactful
show in the history of television." Carter, Bill (2007-02-20). "For Fox's Rivals, 'American Idol'
Remains a 'Schoolyard Bully'". The New York Times.
http://www.nytimes.com/2007/02/20/arts/television/20idol.html.
Ce phénomène est jugé ici comme étant l’observation d’un besoin humain d’affirmation de soi qui
emprunte l’expression et l’idéologie culturelle basée sur les créations qui lui servent de monnaie
(puissance cathartique, capital culturel, identité socioculturelle) et créant des réseaux socioculturels et
un marché. Une pratique dont les produits deviennent des véhicules idéologiques et des modèles
relationnels éducationnels pour les groupes socioculturels visés.
1.1.6 Synthèse des références au personnage vocal
Il semble bien y avoir deux différentes conceptions du personnage vocal. L’une de celles-ci, élaborée
par Cone et discutée par Abbate, Halliwell, Monelle, et autres, provient d’une vision opératique ou
du moins classique du personnage vocal. Ce contexte veut inclure le texte, la ligne mélodique,
(Cone) parfois même le costume (Halliwell) ! Ce personnage vocal ‘classique’ est traité comme si il
est sourd (Abbate), inconscient, ‘subconscient’, en amour (Cone) ! Bref, ce personnage semble
posséder les attributs du personnage scriptural, musical, artistique en plus de connaissances et des
sens humains de perception! Il doit y avoir confusion dans la terminologie. Référons nous aux trois
axiomes de départ 26 et nous voyons que le mot vocal est souvent superflu dans les attributs du
personnage vocal tel que véhiculé par ce groupe de références, ce qui implique que nous avons
simplement affaire à un personnage.
Ironiquement, la division du personnage vocal offerte par Cone semble ignorer la contribution que
peut apporter la communication paralinguistique dans le chant. Il y manque une dimension
paramusicologique, la subtilité des nuances du personnage en musique populaire n’y figure pas. La
position à prendre est que soit nous avons deux catégories de personnage vocal, l’une classique,
l’autre populaire, sinon il faut dénoncer le personnage vocal ‘classique’ comme étant réellement
autre chose, comme un protagoniste vocal ou simplement un personnage d’opéra, somme toute ce
n’est pas important pour notre projet. Les contradictions dans la littérature musicologique ‘classique’
sont ainsi écartées de notre perspective. Ce qu’il faut faire ici est de définir le personnage vocal pour
la musique populaire et sa logique interne basée sur les trois axiomes logiques de départ. Nous avons
fait un survol des contributions au personnage vocal et ne seront retenues que les propositions
26 Les trois axiomes sont décrits à la p.4.
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