Le personnage vocal - Philip Tagg

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Figure 2.24 – fertilisation des voix sub-raison. Il est intéressant de noter que ces mêmes voix avaient déjà été établies lors de notre exploration de l’anatomie psychique de l’homme à la section 2.1. 109
110 2.2.5 La voix de l’expérience experto crede À ce point dans la sémiose, il y a lieu de questionner la légitimité et la véracité du message. Des données déjà connues au sujet du locuteur seront précieuses, évidemment, mais dans le cas d’un message sonore sans autre indice, c’est le son qui devra suffire. Il y a forcément un lien entre expérience et assertion, car lorsqu’une personne possède de l’expérience, elle est plus en mesure de témoigner de son savoir. Dans nos communications verbales, nous sommes toujours à l’écoute des indices qui valident les assertions. Les mots peuvent contenir des allusions à la compétence ou à l’expérience appuyant l’assertion, mais ces validations doivent à leur tour être validées. « There are languages which make use of evidential articles or affixes to indicate the kind of evidence the speaker has for what he says (J. Barnes 1984, F. R. Palmer 1986, Willett 1988). » (Fonagy, 2001:14). Nous avons introduit le code fréquentiel, un des codes phonologiques, lors de notre exposé sur la voix de la pulsion. Le royaume animal fut un modèle révélateur pour ce code, mais un autre aspect de la communication est restée dans l’ombre : le grognement. Lorsque l’animal grogne, il n’y a pas seulement la fréquence grave mais surtout le grognement qui communique l’agressivité. On pourrait dire que si la fréquence communique la masse, le grognement, lui, exprime la discorde latente, telle une menace validée par la masse. Lorsque nous avons un chanteur qui exprime de la colère, comme c’est souvent le cas dans le punk ou le rock métal, la voix adopte souvent un grognement caractéristique de la frustration 55. C’est aussi parfois par la distorsion qu’est obtenu cet effet ‘grognant’, et comme de fait le rock métal en fait toujours usage, si ce n’est pas appliqué à la voix, c’est la guitare qui ‘grogne’. Mais ce n’est pas la voix de l’expérience qui grogne, c’est la voix de la pulsion. La voix de l’expérience raconte une toute autre histoire. Nous pourrions dire que la voix de l’expérience n’est pas un comportement, n’est pas intentionnelle mais structurelle. Le grognement est une modalité 55 Notons en passant la mimologique du mot ‘frustration’, qui encapsule le phonème /r/ deux fois. Ce phonème est un grognement qui traduit bien, en français comme en anglais, la contrariété puisque deux parois s’affrontent.
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