Le personnage vocal - Philip Tagg

L’identité de l’être humain est inséparable de son corps. Il est impossible d’en faire abstraction,
surtout inconsciemment, et ce serait même une perte de la compréhension contextuelle. Les
catégories démographiques servent à délimiter des groupes selon des critères objectifs qui peuvent
avoir une incidence non seulement au niveau statistique mais aussi au niveau identitaire, du moins
l’identité de base. Sans vanter les excès du communautarisme, nous devons reconnaître que les
groupes qui se forment volontairement par leurs membres ont ce droit inaliénable relié à leur
identité collective. Nous critiquons la tendance politique et sociale à attaquer de racisme ou de
sexisme toute notion qu’il y a une différence entre les peuples, les sexes ou autres réalités. Ces
différences existent et ne sont pas le fruit d’une conscience séparative, mais bien l’expression du
corps. Notre but est simplement de souligner l’aspect identitaire contenu dans la voix, qu’il soit relié
au sexe, à l’age, la taille, etc. Notion utilisée dans l’optique d’une représentation grégaire ou d’un
transfert inconscient se produisant chez le récepteur, tel que décrit dans la section 2.1.6. Voici une
définition de Middleton qui s’exprime à profusion à ce sujet : « representation — producing
accurate, useful or affecting maps of reality — ». (2006 :16). Comme l’a dit Cook (2006[2000]:77)
« toutes les cultures musicales sont fondées sur la représentation, qu’elle soit notationnelle, gestuelle
ou autre ». Il faut rappeler que cette identification corporelle restera toujours d’une certaine
superficialité et que s’en tenir à ceci serait grossier, mais d’autre part on ne saurait avoir une vision
complète en ne gardant que les niveaux cérébraux. L’identité est un tout multidimensionnel
indivisible.
Paramètres musicologiques ‘classiques’
Les connexions musicologiques avec la voix du corps sont au niveau du timbre. C’est par le timbre
que l’on distingue l’instrument utilisé, car cet instrument a un corps différent des autres, avec sa
propre acoustique. Pareillement pour la voix qui représente un corps différent, avec sa propre
acoustique. Cette dimension est la moins discutée, traitée dans la musicologie et pourtant elle est à la
base du phénomène musical, du son.
2.2.2 La voix des pulsions
Dans la section précédente nous nous sommes concentrés sur le corps en tant que masse inerte ou
comme support identitaire. Nous allons maintenant le considérer dans sa forme animée ; régie par
les pulsions.
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