Le personnage vocal - Philip Tagg

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Les types d’émotions du tableau VII ne sont pas toujours forcément émotionnels lorsque considérés
isolément, ils fonctionnent ensemble. Ils sont mêmes souvent inséparables ; il est difficile d’isoler la
voix des mots.
Type acoustique : se réfère ici seulement au timbre (l’acoustique des intervalles est classé dans le
type musical). La voix du corps implique un facteur identitaire qui servira à mesurer la valeur de
l’émotion ; l’identité de qui est en colère pourra interférer avec la perception de la colère pour
l’auditeur. Une voix nasillarde ne se prêtera pas bien au chant tragique. Une voix rugueuse et voilée
sera impropre à la gaieté légère. Il en va de même pour les instruments, la distorsion est inadéquate
pour la musique douce, l’accordéon rare en rock métal. Bref, le timbre impose une palette
émotionnelle précise parce qu’il est une relation entre les harmoniques. Une note chantée ou jouée
sur un instrument possède une série d’harmoniques qui sont en relation harmonieuse dans le cas des
sons qualifiés de ‘doux’ et esthétiques, et en relation disharmonieuse dans le cas des sons ‘rudes’ qui
sont souvent perçus comme abrasifs. C’est ce qui qualifie le timbre de la voix ou de l’instrument.
Type vocal : cette catégorie est vaste, puisqu’elle se fonde sur le comportement vocal. Il s’agit
d’expliquer la physiologie de l’émotion qui ensuite mène à un type de vocalisation. Un exemple bien
connu serait le vibrato qui est souvent lié à l’intensité émotionnelle, étant une forme de tremblement
non sans rappeler la voix troublée émotionnellement, émue par la passion. De plus, il est indéniable
qu’une oscillation de la fondamentale résulte en un bouquet d’harmoniques beaucoup plus fleuri.
Cela mène à une image acoustique plus riche, un genre de triangulation qui lui donne une
profondeur additionnelle.
« La reproduction volontaire des symptômes vocaux d’une émotion signale la présence de cette
émotion. […] La contraction des muscles pharyngés marque : le dégoût, le malaise, le déplaisir,
le mépris, la haine… (cf. Trojan, Ausdruck, 1952, p.187). […] À l’intensité de l’émotion
correspond l’intensité de l’activité musculaire ». (Fonagy,1983:18).
Les émotions mènent à des changements physiologiques très marqués qui auront toujours des
répercutions acoustiques. Dans les émotions négatives, telles que la colère le raffinement disparaît
pour laisser place à « des mouvements saccadés de la langue : des transitions extrêmement rapides
sont suivies de périodes de figement prolongeant la période de la tenue dans les positions
extrêmes… » (Fonagy,1983:31). Ces « transitions » tenues dans des « positions extrêmes » sont le
résultat de l’emphase prosodique poussée à l’extrême et soutenue pour souligner avec violence
l’intention du locuteur. On reconnaît la rigidité qui proscrit les lignes mélodiques fluides, se
retrouvant dans les mélodies du rock métal qui tendent à répéter presto la même note pour ensuite