Le personnage vocal - Philip Tagg

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La voix exprime généralement un texte qui porte un message linguistique. C’est la manifestation
formelle la plus rationnelle du sens et c’est le code auquel doit être juxtaposé son expression
prosodique. Cette expression est polysémique. Le sens objectif des mots est à considérer également
de façon dénotative que connotative. Il se trouve que le langage verbal emploie l’intonation pour
convier le sens intentionnel, tandis qu’en chant les tons sont prescrits au chanteur et donc l’aspect
paralinguistique est partiellement normalisé par un compositeur, étant souvent une autre personne.
Toutefois, l’auditeur typique a tendance à attribuer la mélodie au chanteur tout comme les paroles
d’ailleurs tandis qu’elles sont souvent le résultat d’un travail d’équipe. C’est surtout la logique
symbolique qui implique la volonté d’une entité s’exprimant par encodage double, dont les
motivations sont d’un personnage unique et cette réalité s’impose naturellement à l’auditeur.
« solo song reflects ' the "littleworld" of the isolated Ego' (Marothy 1974: 18) ».
(Middleton,1990:150).
Comme nous le verrons, les ‘voix’ que nous avons isolées ici s’expriment généralement en harmonie
pour porter le message qui lui provient d’une des voix, ou régions que nous avons délimitées. Ceci
se rapporte au fait que la conscience peut être polarisée à un niveau et les autres niveaux deviennent
secondaires et accessoires. Ils remplissent des rôles secondaires qui soutiennent néanmoins le point
de vue primaire, la voix principale. C’est au niveau du discours linguistique que devrait débuter
l’analyse car il est le plus évident et relié à la conscience. Toutefois, la voix de la raison doit être
étudiée en parallèle avec les autres pour révéler le sens global. Bref, la voix des pulsions peut être
véhiculée par la voix de la raison, i.e. le texte. Le sens des mots n’est peut-être pas toujours clair mais
le code linguistique est toujours un facteur à considérer dans l’analyse.
Comme nous l’avons mentionné à la section 2.1.2, il y a en général un certain niveau d’inconscience
dans les impulsions du ça et son décodage des situations. C’est parfois à travers le vocabulaire que se
dévoilent, par exemple, des dialectiques oedipiennes évidentes.
2.2.4.2 La psychanalyse du personnage lexical
Voici deux exemples à tendance Oedipienne ou pourrait-on dire Elektriques :
« …Mmm papa, mmm papa, mmm papi
Mmm papi, mmm papi, mmm papi
Oooh lovey, oooh lovey, oooh papi, ooww »
(Mmm papi : Britney Spears - Circus 2008)
“…I’m your biggest fan, I’ll follow you until you love me, papa, paparazzi.”
(Paparazzi : Lady gaga – The fame – Interscope 2008).