Le personnage vocal - Philip Tagg

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revenons aux préliminaires du flirt. « La psychanalyse pose la voix comme objet de jouissance,
comme objet pulsionnel » nous rappelle Michel Poizat (2000:90). La voix elle-même est l’élément
pulsionnel et sa modulation, par le langage masque la nature animale et primale de la vocalisation. Il
s’ensuit que la réduction de ces attributs, de cette modulation, va contribuer au démasquage du
désir. Les composantes en question sont l’articulation, la mélodicité, le débit, la dynamique, le
découpage, etc. Clarifions les raisons derrière cette proposition : on reconnaît à prime abord que ces
paramètres font surtout partie du code de l’effort d’après Gussenhoven, c’est que la dialectique
sexuelle implique une situation décontractée et informelle qui ‘suspend’ le code social de la parole
‘juste’. L’articulation est liée à un souci de communication verbale, son relâchement implique la
secondarité de ce niveau de l’expression et suggère le double sens de la vocalisation. La mélodicité
est semblable, mais se rapporte aussi à la position affective envers la communication, donc elle reste
consonante, mais l’aspect le plus important est qu’elle évite surtout les sauts disjoints en glissant le
plus possible entre les notes, surtout vers l’aigu miami vice (mimique du glissement de la pénétration
qui accompagne souvent celle-ci comme un reflet de la courbe du plaisir). La dynamique est faible et
le débit sera lent puisque la situation est intime et veut se prolonger. Le découpage syllabique sera
évité, privilégiant le legato de la liaison, le contraire de l’articulation.
Voici un bon exemple pour rappeler la hiérarchie vocale qui stipule que la voix de la pulsion sera
jugée sur la base de la voix du corps : dans le cas de la voix sexy, si les mêmes caractéristiques
vocales, telles qu’énumérées, se trouvaient présentes chez une voix d’homme l’effet serait totalement
différent parce que c’est à partir du corps (acoustiquement) que le stimulus ‘sexy’ s’élabore. Nous
partons d’une évidence (homme/femme) mais même si nous avions une autre femme mais dont le
spectre révèle un corps trop volumineux, l’effet sexy va aussitôt s’amoindrir. Ce n’est qu’un exemple
pour démontrer que le corps est à la base du jugement sur la voix, encore plus lorsqu’il est question
de sexualité.
2.2.2.3 Le désir et la peur
En psychanalyse, la théorie de la relation d’objet (Klein, Winnicott), suppose que la relation d’objet
se joue aussi avec des ‘objets’ intériorisés, par transfert (nous en avons déjà discuté, voir p.65-68).
Cette dialectique est directement reliée, par transfert, à celle du besoin fusionnel et à l’angoisse de
séparation primaire. Voilà le désir, c’est la tension entre les objets identifiés comme positifs parce
qu’ils comblent un besoin réel, et leur absence concrète vécue comme aspect négatif pour le moi.
On pourrait conclure que tout désir artificiel, engendré par habitude est fondé sur le besoin
fusionnel et gardée en place par l’angoisse de la séparation.