Le personnage vocal - Philip Tagg

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Il faudra ajouter à ceci le fait que la voix se fait entendre dans un environnement qui devient, par
résonance, une extension de la colonne vocale à l’extérieur du chanteur et qui le relie au formant de
l’espace : la salle. C’est simplement un résonateur extracorporel avec lequel il y a union. Ceci est
applicable au chant classique (qui est un filtre en soi) tandis qu’en musique populaire il y a aussi un
autre filtre mais qui n’est pas intrinsèque au chanteur et son environnement ‘naturel’, donc ce filtre
harmonique est un déformant. Ce dernier ne provient pas du chanteur, ni de la pièce, mais de la
technologie (effets ou fidélité de reproduction). La technologie (le déformant) altère aussi le formant
de l’espace, à même le signal 42. Nous explorerons les attributs de cette déformation à la section 2.2.6.
Le spectre vocal serait donc une sonographie du tractus aérien, comme une photographie du
volume de la gorge, des fosses nasales et de la bouche, en plus de leurs positions relatives et de la
texture des parois.
« Il s’ensuit que la structure de l’image musculaire de l’attitude debout, l’expression du visage et
la voix reflètent l’état du système nerveux. » (Feldenkrais,1971:80).
Même si l’auditeur ne peut expliquer les données acoustiques, son oreille semble capable, par une
sorte d’écholocation de reconstruire la forme interne du chanteur, par un processus inconscient
similaire à celui qui permet de séparer les instruments de l’orchestre symphonique ou de reconnaître
une voix parmi une totale cacophonie. Cela semble le cas car tous semblent recevoir des impressions
assez claires au sujet du personnage vocal. Philip Tagg suggère à ses étudiants d’imiter la voix pour
enrichir leurs impressions et cela semble très juste. Il serait probable que le cerveau lors de l’écoute
se serve de cette même stratégie, surtout s’il peut imiter le chanteur car cela implique qu’il possède
déjà l’information somatique et s’en sert déjà pour comprendre la posture, une sorte de résonance
physiologique.
« Gross differences in the vocal tract are related to inter-individual differences on a number of
personal attributes. Perhaps the most familiar is age. » […] « For example, Lass and Colt (1980)
reported a mean difference between a speaker’s actual height and height estimated from voice
to be 1.4 in for female speakers and 0.49 in for male speakers. » (Krauss et al. 2002).
« the right hemisphere is specialized for paralinguistic aspects, including information that is
carried in the voice such as the speaker’s emotional state, attitudes, sex, and age (Friederici &
Alter, 2004; Lattner, Meyer, & Friederici, 2005; Poeppel, 2003). » (Grimshaw et al.,2009).
42 La pièce I am sitting in a room du compositeur Alvin Lucier consiste à enregistrer la déclaration verbale
« I am sitting in a room » à l’intérieur d’une pièce et ensuite à refaire jouer l’enregistrement (au même
endroit) et le réenregistrer, maintes fois. L’idée derrière cette composition est que l’espace va sculpter la
déclaration graduellement et exagérer le caractère formantiel de la pièce jusqu’à le rendre audible. (Il est
évident que le déformant technologique y jouera un rôle dominant au point où l’on pourrait renommer la
pièce : ‘I am deforming my recording’).