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aussi est souvent hors du contrôle de l’artiste. Si nous parlons de tous ces éléments au niveau<br />
mondain, nous utiliserons le nom de l’artiste, au niveau abstrait, il s’agit du ‘<strong>personnage</strong> archétypique’.<br />
La figure 2.31 place ces <strong>personnage</strong>s graphiquement.<br />
Figure 2.31 – <strong>Le</strong>s <strong>personnage</strong>s<br />
La ‘convergence’ des <strong>personnage</strong>s de l’artiste contribue à une ‘Supersona’<br />
le leitmotiv serait comme la version mélodique de l’identité du <strong>personnage</strong>, donc pourrait devenir<br />
<strong>personnage</strong> musical NON.<br />
Elvis Presley's early records, with their novel use of echo, may have represented a<br />
watershed in the abandoning of attempts to reproduce live performance in favour of a<br />
specifically studio sound; but the effect is used largely to intensify an old pop characteristic<br />
- 'star presence': Elvis becomes 'larger than life'. Similarly, multi-tracking of <strong>vocal</strong>s, which<br />
can be used in such a way that it 'destroys' or 'universalizes' personality, is in fact widely<br />
used as a way of amplifying a star singer's persona, ' a u r a ' or ' p r e s e n c e ' .<br />
2.3.5 La transaction <strong>vocal</strong>e – transfert<br />
Nous avons déjà parlé du ‘transfert’, le mécanisme principal de la psychologie au XXe siècle, et<br />
maintenant il nous sera d’une aide inestimable pour la compréhension de la ‘transaction <strong>vocal</strong>e’. Il y<br />
a une subtile différence entre le transfert et la projection, même si les deux interagissent. Dans les<br />
deux cas, on donne à un objet des qualités qu’il n’a pas nécessairement. Dans le transfert, on donne<br />
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à un objet des caractéristiques d’un autre objet, qui lui ressemble d’une façon ou d’une autre. Dans