Le personnage vocal - Philip Tagg

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« Les événements qui semblent se dérouler selon un processus entièrement causal glissent
[...], grâce au fondu sonore, vers la réduction du son diégétique et l'introduction d'une
musique supra-diégétique transcendante. » (Lacasse,2006 citant Altman,1992).
Sa transcendance provient surtout du fait qu’elle défie les lois spatiales qu’elle avait établies avant.
Les lois acoustiques sont un repère inévitable de la conscience spatiale. Le premier écho qui frappe
l’auditeur est celui des murs parallèles au signal, donc celui qui situe les murs latéraux, qui sont une
bonne indication de l’intimité de la salle. Voilà pourquoi c’est au niveau du pré-délai (< 50ms) que
l’effet d’intimité est manipulé dans le traitement d’un enregistrement studio. C’est une fois la scène
établie que la voix s’y présente. D’autres effets pourront affecter l’ambiance et la voix, pour mener à
ce que Lacasse appelle la mise en scène vocale ou ‘vocal staging’ (2000).
Ensuite, c’est au niveau de la distance entre la voix et le micro que se positionne le chanteur. Il y a
plusieurs types de distance interpersonnelle qui peuvent être présents, surtout puisque la distance
peut être abstraite. La rhétorique est, d’après Michel Meyer, une négociation de ces ‘distances’.
Distance/proxi. Cause Proximité Facteur P Distance entre
dist. physique l’espace acoustique casque, micro corps et corps
proxi. relative affinité compatibilité complicité désir et objet
proxi. affective empathie résonance sensibilité
exprimé et
refoulé 60
proxi. mentale sympathie cohérence culture idéologies
proxi. morale éthique accord transparence éthiques
sociale personnage sympathie appartenance groupes sociaux
Tableau XIII – types de distance interpersonnelle
Une nouvelle dimension vint s’ajouter au phénomène avec l’arrivée du casque d’écoute, un facteur
de proximité (Facteur P) décisif. Ce développement technologique n’est pas simplement un
rapprochement des enceintes acoustiques, mais une destruction de l’espace extramusical 61, en lui
substituant l’espace intramusical. Mais cette espace n’est pas tridimensionnel de la même façon que
le son dans l’espace peut l’être, il contribue plutôt à l’image acoustique qui est un espace psychique
relié à ce qu’on appelle l’oreille intérieure. Dans cette expérience, on a l’étrange sensation que la voix
centrée est au centre de notre tête ou même qu’elle est immatérielle, en dislocation spatiale. Cette
60 Note : exprimé par le chanteur et refoulé par l’auditeur.
61 Rappelons que l’espace intramusical est l’espace dans l’enregistrement, tandis que l’espace
extramusical est celui qui sépare le haut-parleur et l’oreille.