Le personnage vocal - Philip Tagg

l’instrument vocal. (voir section 2.3.2 Modalité vocale (Britney –womanizer). Le mémoire de
maîtrise de Serge Lacasse Une analyse des rapports texte-musique dans Digging in the dirt de Peter Gabriel
(1995) est un exemple d’un effort dans le sens d’une analyse musicologique mieux adaptée à la
musique populaire.
Dynamique : les variations dynamiques sont beaucoup plus exploitées dans la musique classique,
mais lorsque la voix entre en jeu, une voix ‘bien posée’ peut limiter l’expression vocale. L’usage du
micro et d’amplification rend la voix capable de dévoiler un timbre intime et de le projeter en
triomphant désormais des lois acoustiques de la projection vocale et du masquage acoustique dont
souffrait l’expression classique orchestrale. Les possibilités dynamiques de la musique populaire
ouvrent un terrain riche de sens au niveau de l’expression artistique, à travers une psychoacoustique
relationnelle. Ce sera surtout avec l’avènement des techniques de manipulation du studio que cette
réalité pourra devenir un élément créatif au niveau du timbre. Notons par exemple, la capacité de
murmurer à forte amplitude ou de crier pianissimo, de s’accompagner, ou d’être entendu parmi des
instruments bruyants. En musique populaire il y aurait lieu de parler de la saturation spectrale
comme l’équivalent de la dynamique classique. La manipulation du spectre tend à créer des
dynamiques ‘absolues 23’, à l’aide de compresseurs, de la distorsion, etc. L’usage du sone 24 en
acoustique musicale pour mesurer l’amplitude perçue dépendant du critère de la fréquence et de la
capacité humaine de perception est une mesure de l’influence de l’acoustique. Une autre mesure
pourrait inclure la saturation du spectre, donc son timbre au lieu de la fréquence comme facteur
sémantique.
Instrumentation : la tradition vocale répartie les voix d’après leur sexe et leur registre. Les voix de
femmes se séparent en deux groupes de base, soprano et alto, à ceux-ci s’ajoute les préfixes mezzo
ou contre. La voix masculine se divise en ténor, baryton et basse. Comme les compositeurs le
savent, dans un cas solo, ces catégories ne sont pas très utiles car la réalité ne coïncide pas bien avec
cette typologie, il est utile de connaître d’avance la voix et de composer spécifiquement pour sa
tessiture, et dans le meilleur des cas, son ‘caractère’. Pour ce qui est de l’accompagnement, il était
clair dans la musique classique, et pouvait servir utilement à classer la musique instrumentale. Or,
l’avènement de la technologie et de la spécialisation des techniques de studio a rendu
l’instrumentation une recette professionnelle.
23 Dynamiques absolues se réfèrent à un son dont l’amplitude est encodée dans le timbre, donc l’onde. Un
changement d’amplitude de ce son à dynamique ‘absolue’ altère seulement sa distance perçue.
24 Le sone est une unité de mesure de l’intensité acoustique perçue, puisque cette dernière varie en
fonction de la fréquence.
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