Le personnage vocal - Philip Tagg

destinataires, mais si nous voulons avoir un jour une compréhension avancée de ce phénomène il
faudra refondre ces concepts vagues et indéfinis pour nous forger une conception objective du
phénomène.
Les études de la voix sont multiples et éparpillées parmi maintes disciplines qui ont chacune leur
angle d’approche envers le phénomène et qui ont développé leur propre jargon pour traiter de la
voix, leurs propres outils de mesure et d’analyse. Ces derniers ne sont pas toujours compatibles
d’une discipline à l’autre, ce qui crée un manque de coordination. Sans jamais pouvoir explorer tout
ce terrain illimité, nous tenterons un panorama des disciplines officielles et bien établies pour valider
notre perspective synthétique de la vocosphère. Voilà notre défi pour la première section.
Il faudra réduire tous ces concepts et perspectives à leur essence pour ensuite voir ce que l’on sait de
la voix et comment tout ce savoir peut s’inscrire dans une seule conception vocale, avec des termes
logiques que tout chercheur pourra comprendre. En d’autres termes, il s’agit de normaliser le savoir
sur la voix appliqué au chant, et de cette science nous devrions être en mesure de créer des outils
pour le musicologue faisant face à la musique populaire du XXIe siècle.
Dans la seconde section, s’imposera une taxinomie fonctionnelle de l’expression vocale. Ce
classement sera établit en trois étapes : la première définie une structure de personnage par des
références de base en psychologie et ensuite en déduit des canaux de communications, à la seconde
section dont la logique consubstantielle mène à l’étape finale, une rhétorique vocale. Le personnage
vocal devra être perçu dans son contexte. La troisième et dernière section distribue les éléments de
ce contexte étant nécessaires à une analyse holistique du chant en musique populaire dans son
essence, sa sémantique propre. De pouvoir affirmer objectivement 1 ce qui avant n’était
qu’impression généralisée partagée intersubjectivement serait un pas en avant vers cette science
musicologique. Nous pourrions commencer à soutenir objectivement ce qui auparavant était le
discours subjectif de certains auteurs lucides. Il s’agit ici d’ancrer notre analyse in situ, le contexte qui
lui donne vie et sens, la personne.
1 J’utiliserai deux termes : objectivité subjective (la croyance subjective en une ‘vérité’ objective) et
subjectivité objective (la base concrète et déterministe de la subjectivité).
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