Le personnage vocal - Philip Tagg

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Toutefois, dans cette section nous resterons centrés sur le sujet de l’identité du corps et de ses
implications, pour discuter des aspects dynamiques et relationnels dans les sections subséquentes.
La fréquence fondamentale, ou simplement appelée la hauteur, ne suffit pas à qualifier le chant
d’une note, du moins tel qu’on l’entend. Ceci est dû à deux facteurs : la longueur de tube résonant et
sa forme. Tandis que la seule fréquence s’appuie sur la longueur, la tension et le volume des plis
vocaux. Ces derniers sont en moyenne 60% plus longs chez l’homme (Puts et al., 2007: 340 citant
Titze, 2000). Ceci nous amène à considérer que la différence se trouve dans les partiels, dont les
régions spectrales se nomment : les formants.
« The output of the phonetic implementation will in part be determined by one’s anatomy.
Most evidently, the vocal tracts of men are longer than those of women (17.5 cm and 14 cm,
respectively, cf. Ohala 1983), which difference will affect formant values, with smaller vocal
tracts producing higher formants. Importantly, too, the larger and heavier vocal folds of men
will produce lower rates of vibration, and hence lower average pitch (Beck 1997). Under
equivalent levels of effort, therefore, a male larynx will produce a lower F0 contour than a
female larynx. » (Gussenhofen,2004:72).
Les plis vocaux mettent la colonne d’air en vibration. Comme résultat, il s’établit des ondes
stationnaires, des résonances qui sont le reflet des dimensions des résonateurs.
« …it is the shape of the vocal tract that determines the frequencies of the formants; therefore,
vowel quality and voice color ultimately depend on the shape of the vocal tract. »
(Sundberg,1987:20).
Les régions résonantes de ces ondes s’appellent des formants. Les résonateurs qui aident à sculpter la
voix à même cette vibration originelle formée d’harmoniques sont la cage thoracique, l’œsophage, la
gorge, les cavités buccale et nasale. Il en découle que toute les dimensions et la posture sont
dévoilées dans l’image détectée par résonance acoustique. De cette façon l’on peut reconnaître
aisément la voix de quelqu’un, en détectant un filtre harmonique connu, un modèle formantiel.
L’étude de Hugh et al., (2005) que rapporte Tagg dans Music’s Meanings (à publier) s’avère fort
intéressante car elle révèle la compétence de reconnaissance vocale insoupçonnée que possèdent les
répondants sans aucun entraînement, à relier des voix à des photographies d’individus.