Le personnage vocal - Philip Tagg

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le récepteur mais l’intensité n’est pas le seul facteur qui changera, c’est aussi le timbre. Ces deux
éléments entrent en jeu pour déterminer l’espace.
Paramètres musicologiques ‘classiques’
Les connexions musicologiques avec la voix de la pulsion sont à des niveaux fondamentaux :
- Le mouvement (vitalité)
- la pulsation : rythme et tempo (pulsion)
- l’intensité (puissance)
2.2.3 La voix de la passion
« La voix est le signe des passions de l’esprit. »
Aristote
« On déclame sans fin contre les passions ; on leur impute toutes les peines de
l’homme, et l’on oublie qu’elles sont aussi la source de tous ses plaisirs »
Diderot
Nous avons discuté des voix du corps et de la pulsion, deux voix intimement liées à l’inconscient,
maintenant nous nous dirigeons vers une conscience accrue. Comme le dit Meyer (2004:83) « La
passion est la rhétorique du corps ». Pour bien placer notre voix de la passion voici un tableau
synthèse :
Voix Mode Conscience Énergie
Voix du corps Sensation Inconscient Structure
Voix de la pulsion Instinct Inconscient Flux
Voix de la passion Sentiment Préconscient État
Voix de la raison Raison Conscient Conscience
Tableau VI
Comme l’indique le tableau VI, la source de la voix de la passion est un état, un compte-rendu de
l’état affectif qui est fondé sur l’état de l’énergie (pulsion). Puisque les voix sont fondées sur la
constitution hiérarchique de l’être, elles sont elles aussi hiérarchisées. La voix de la passion est située
entre celle de la pulsion et celle de la raison, elle partage donc des attributs de ces deux voix et sert
de médiatrice entre elles. Les revendications du corps, véhiculées par les pulsions sont traduites par
l’affect qui va colorer la raison en lui donnant l’humeur. Les pensées seront ainsi colorées et