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104<br />
Personnage<br />
lexical<br />
Parole Conte Chant<br />
verbatim histoire paroles<br />
Personnage <strong>vocal</strong> microprosodie <strong>personnage</strong>s voix<br />
Personnage<br />
musical<br />
prosodie éloquence mélodie<br />
Tableau XI – <strong>personnage</strong>s parmi certains modes d’expression <strong>vocal</strong>e<br />
Dans le tableau XI sont classées les différentes formes que peuvent prendre les caractéristiques de<br />
ces <strong>personnage</strong>s dans le contexte de différents modes d’expression <strong>vocal</strong>e. On y représente<br />
comment la mélodie est une descendante de la prosodie ou du moins qu’elles procèdent d’une<br />
même réalité acoustique. Nous avons déjà abordé le sujet des codes phonologiques, à ces derniers<br />
s’ajoute un code ‘tonal’ précis qui systématise l’intonation. <strong>Le</strong> rythme fait partie de la mélodie, mais<br />
ce n’est pas notre intention d’étudier à fond la question du rythme, seulement de souligner le lien<br />
entre la nature diachronique et donc forcément rythmique des mots et de leur accentuation.<br />
« This mediating role of stress was spelled out by Dwight Bolinger (Bolinger 1958): a stressed<br />
syllable is a syllable that has the potential for being pitch-accented. The presence of the pitch<br />
accent depends on the position of the word in the intonational structure and on contextual<br />
factors. » (Gussenhoven,2004:17).<br />
On peut en déduire que les mots ont leur structure propre et que celle-ci impose une logique<br />
accentuelle qui va se confronter à l’accentuation prosodique qui fait loi en matière de sens<br />
intentionnel dans une langue. C’est une des réalités de la métrique de la poésie, dans laquelle sont<br />
harmonisées la structure du mot, donc son accent, et la courbe prosodique de l’énoncé et c’est aussi<br />
essentiel dans une chanson réussie. Mais la différence avec la chanson est que l’aspect prosodique<br />
est modélisé et systématisé en un aspect mélodique, tout en gardant sa qualité prosodique. C’est ainsi<br />
que chaque syllabe devient chargée d’une relativité tonale qui la positionne selon les pôles de la<br />
hiérarchie tonale. Comme l’aspect prosodique encode les propositions verbales, l’aspect mélodique<br />
encode les paroles. Comme l’intonation et le contexte verbal déterminent le sens final des énoncés,<br />
la mélodie et le contexte tonal déterminent le sens final des paroles.<br />
« Quand j’entends parler quelqu’un, au travers de la mélodie du mot, je vois bien plus<br />
profondément dans son âme. » Janos Janacek (Jenufa) cit. Menahem, l’année psychologique,<br />
1983, 83, 537-560<br />
La modalité (en linguistique) peut aussi servir, comme l’intonation, à véhiculer la position de<br />
l’émetteur envers son message mais nous en discuterons plus tard car elle n’est pas forcément<br />
tonale.