Le personnage vocal - Philip Tagg

la faible dominance, qui est caractéristique du comportement introverti. Mais si cette faible
dominance pourrait sembler plus féminine, nous serions encore dans la dynamique de la
dominance/soumission, que nous avons jugée impropre comme facteur primaire de féminité, il faut
donc chercher ailleurs. Il y a un autre facteur derrière la féminité du souffle, celui de la sexualité.
Nous avons seulement mentionné la base de la sexualité, i.e. l’identité corporelle, et ce qui l’exalte
acoustiquement mais l’inverse est plausible, la sexualisation nous propulse automatiquement dans la
genralité. On se souviendra que le facteur X est la désirabilité, ce qui impliquerait comme facteur
primaire, l’attirance.
Laver (1996[1991]) nous donne une piste :
« Other ephemeral factors in voice quality derive from changes in the hormonal state of the
speaker […] in the copiousness and consistency of the supply of lubricating mucus to the
larynx, and in the characteristics of the mucous membrane covering the actual vocal cords.
Such changes occur […] in conditions of sexual arousal in both men and women. These
changes often seem to cause slight harshness and whispery or breathy voice. » (p.155).
Cette explication, quoique intéressante, nous semble insuffisante. Voici une autre connotation
sexuelle qui nous semble plus convaincante. Pour l’homme, tout ce qui implique le coït lui-même est
excitant, il semble en être différent pour la femme (Baumeister,2004 ; Chivers et al., 2004). Lorsque
la femme est sexuellement excitée, parmi plusieurs autres changements physiologiques, la respiration
grandement intensifiée est un facteur audible de son état. Dans cette exaltation respiratoire, la
pression pulmonaire est plus grande et la dynamique de la voix normale serait impossible sans laisser
s’échapper le surplus d’air. Ce souffle accru est un marqueur que l’homme associe automatiquement
par expérience à un état d’introversion féminine que l’extase sexuelle induit. Donc si la voix aérienne
de la femme implique la sexualité inconsciemment pour l’homme, ceci pourrait transférer à une
perception de féminité, surtout lorsqu’on y ajoute l’intimité d’une voix peu voisée. Nous avons
désormais traversé du domaine des déterminants de sexe à celui du flirt vocal. Voici comment Fonagy
(1983:132) résume la coquetterie :
« Les marques essentielles sont la légère dépression tonale, les glissements ultra-rapides vers le haut,
toujours associés à l’intensité très faible, à la voix semi-chuchottée, au changement de registre et de
timbre : la voix de poitrine, le timbre « voilé », s’éclaircit pour quelques centaines [centièmes] de
secondes, dans les syllabes accentués et la montée tonale est accompagnée d’un passage dans le
registre de tête. »
Au niveau pulsionnel, donc inconscient, le chant/cri a été identifié par des musicologues comme
étant : jouissance lyrique (Poizat,2000:103) ou désinvolture orgasmique débridée (Tagg,2008). Ceci
semblerait lié à la catharsis de la consumation, mais nous parlerons de la catharsis plus tard,
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