Le personnage vocal - Philip Tagg

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« the voice exerted greater influence on judgments of dominance whereas the face exerted greater influence on judgments of liking (DePaulo, Rosenthal, Eisenstat, Rogers, & Finkelstein, 1978; Rosenthal, Hall, DiMatteo, Rogers, & Archer, 1979; Zuckerman et al., 1982). » (Zuckerman & Driver, 1989). 2.3.3 La modalité vocale 123 Paroles : « La plupart du temps elles ne signifient pas par elles-mêmes, mais par le ton dont on les dit ». Montesquieu – L’esprit des lois tiré de (Berthier,1998:59) La rhétorique linguistique, avec sa sophistication au niveau du verbe, est néanmoins toujours subalterne à une rhétorique paralinguistique. Ce niveau prosodique est souvent entièrement inconscient, et lorsque souligné il est simplement observé mais non consciemment opéré. Lorsqu’il est bien imité, il s’agit de reproduire une impulsion qui déclenche le comportement prosodique naturellement et selon la compétence du locuteur. De l’imitation ouverte devient du sarcasme ou de la parodie. Ce sont des lois inaltérables, puisque la prosodie représente l’expression des motivations profondes derrière les mots, ce qui résonne avec le locuteur, l’ethos. Un outil indispensable à ce dernier pour s’exprimer est la modalité. Or, lorsqu’elle devient continuelle, elle donne un caractère à la voix qui la positionne en impliquant certaines tendances et donc nous orientant vers des catégories d’intentions discursives plausibles. Cette modalité vocale peut être reliée à la distance (intimité) ou à l’état du locuteur (subjectivité). La vibration de base, la constriction musculaire et la forme des aires résonantes sont dans leur transformations : l’expression (geste) et dans leur stabilité : l’identité (forme et posture). Tout ceci contribue à un personnage vocal qui s’exprime toujours par une modalité propice au message. La modalité en linguistique se définie comme étant « l'expression de l'attitude du locuteur par rapport au contenu propositionnel de son énoncé » (Le Querler, 1996 : 14). Mais ce genre de modalité se sert de mots et de ponctuation, tandis que nous parlons d’une modalité qui est un mode vocal, faisant usage des différents timbres, dynamiques, mélodique et rythmiques que peut emprunter la voix. «…the role of the non-verbal constituents of the text [in pop songs] goes far beyond formal and structural aspects. » (Kaindl, dans Gorlée, 2005 : 238) Il serait utile ici de faire un inventaire des principales modalités vocales et de leur sens généralisé. Des traces acoustiques de ces modalités, se retrouvant souvent dans la musique populaire, peuvent
124 donner une impression sans la dévoiler explicitement. Parfois, la modalité est entièrement présente mais sa permanence empêche le contraste nécessaire pour sa fonction, elle devient alors une modalité structurelle chez le chanteur. Mode phonatoire Modalités vocales Qualités évoquées Exemple(s) Parole Sprechgesang, rap, ballade, narration. Murmure Crooner, chantonner. Chuchotement Chuchotements Communication, narrativité, familiarité. Intimité, solitude, calme. Secret, confidence, proie. rappeurs Suzanne Vega Alice Cooper Cri Vigueur. intensité Excitation, intérêt. Jeff Buckley Cri de colère Cri agressif. Puissance, offense. Fantomas ‘Death’ metal Cri d’effroi Cri de détresse. Impuissance, peur. Diamanda Galas Cri de peine Cri de déception. Souffrance. Pinf Floyd Pleur Sanglots, vibrato. Pathos, faiblesse. ? Rire Rire, onomatopéique Gémissement Douleur, plaisir, tristesse Sifflement siffler Grognement Marmonnement Voix de gorge, grognement, effets. Bouche entrouverte, inarticulation. Grincement Voix grinçante Râlement 2.3.4 Les personnages Voix dysphonique, Nodule. Festivité, arrogance, parodie. Douleur, plaisir, jouissance, souffrance Insouciance, légèreté, gaieté, patience. Frustration, agressivité, animalité. Renfermement, dépression, apathie, épuisement, Je m’en foutisme. Crispation, dégout. rudesse, vécu, séquelles, abus, Décadence. Tableau XVII – Les modalités vocales Marvin Gaye, Frank Zappa The Cure Ennio Morricone Brian Johnson James Brown Michael Jackson Struart Staples Sid Vicious Britney Spears Janis Joplin, Tom Waits, Al Johnson Certains gestes lorsqu’ils ont tendance à se répéter peuvent devenir des marqueurs sémantiques. Le sens combiné de ces derniers contribue à la naissance d’un personnage vocal.
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