Le personnage vocal - Philip Tagg

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système veut utiliser la mesure de la rapidité d’élocution, les dynamiques et plusieurs autres filtres qui se superposeraient pour détecter l’agressivité et l’impatience des clients. RÉFÉRENCE MANQUANTE. La même idée pour les systèmes de surveillance avec microphone qui affichent en priorité les caméras établissant la détection de cris ou signaux agressifs. RÉFÉRENCE VRAIMENT MANQUANTE (BONNE QUESTION !). On utilise généralement un spectrographe qui sépare le signal en ses constituantes harmoniques. b) Acoustique vocale – Vocologie (Sundberg, Titze). « an acoustical study (Ochai & Fukamura, 1957) has shown that the upper as well as the lower overtones of speech contribute to the personal tone or timbre of a person's voice. » (Kramer, 1963: 416). La vocologie, un terme inventé indépendamment par Ingo Titze et Georges Gates, se différencierait de la phoniatrie par son approche axée non pas sur la réhabilitation de la voix mais sur l’optimisation de l’instrument vocal. L’étude de la voix en acoustique musicale nécessite une compréhension physiologique provenant de la phoniatrie qui traite les troubles de l’appareil phonatoire en général. L’application de ce savoir dans le domaine du chant serait désignée, selon Titze, par le terme ‘vocologie’. Il y a donc un lien intime entre l’acoustique du chant et la vocologie. On étudie la physiologie du chant mais dans une perspective acoustique, ce qui donne des résultats mesurables et précis. Le spectre harmonique est responsable du timbre de la voix, les recherches en l’acoustique musicale ont démontré que le chanteur classique projetait un formant aigu que le non-chanteur ne produisait pas, généralement appelé ‘formant du chanteur’ (RÉFÉRENCE MANQUANTE). Mais il faudra comprendre la physique du phénomène pour aller plus loin. La vocologie parle souvent du formant du chanteur, qui serait une région spectrale autour de 3000 Hz, que font résonner la plupart des chanteurs classiques (sauf certaines sopranos). Cette richesse vocale résonante dans le haut du spectre donne au chanteur entraîné la capacité de se faire entendre parmi tout l’orchestre. Pour ce faire la voix doit être bien posée, ce qui se produit , d’après Benoît Amy de la Bretèque dans son ouvrage L’équilibre et le rayonnement de la voix (1997), lorsque l’on « cherche à ajuster au mieux les pressions sous- et super-glottales »(p.78). Il convient de remarquer que ces considérations sont nées surtout des besoins de projections dans la musique classique et que le personnage vocal pop n’est pas axé sur l’ergonomie vocale du chanteur exalté faisant face à un orchestre symphonique mais au contraire, parfois il personnifie l’apathie et la dépression qui se sont 25
26 emparées de lui. La performance vocale d’une Billie Holliday ne se mesure jamais d’après la précision de la reproduction mais bien par l’écart qu’elle présente par rapport au modèle. La vocologie est une science relativement récente et c’est normal qu’elle ait surtout étudié le chant classique, c’est la raison pour laquelle la vocologie n’est pas bien adapté à la subtilité de la vocalité de la musique populaire. Johan Sundberg Johan Sundberg est un professionnel de la voix. Il a fait carrière dans le domaine de l’acoustique musicale et plus précisément, l’étude scientifique de la voix. Il a supervisé des projets de recherche portant sur la voix pendant maintes années. Il a étudié autant les aspects physiologiques du chant que ses aspects acoustiques. Son ouvrage The Science of the singing voice (1987) est une référence en matière d’acoustique du chant et nous sera d’une aide précieuse pour notre discussion des formants. C’est bien dans ces partiels que se cache la subtilité vocale lui donnant sa couleur indicible, un fondement physio-acoustique du personnage vocal. c) Psychologie Somatique Il s’agit pour cette section d’explorer les liens entre le langage du corps et ce qui l’anime. Lorsque l’on combine le savoir de la psychologie sociale au sujet du comportement non-verbal, langage du corps, et celui de l’acoustique sur le modèle formantiel, on reconnaît qu'une part du langage du corps, même inaudible, fera partie du spectre et sera théoriquement décodable d’après l’image acoustique 13. Moshé Feldenkrais Moshé Feldenkrais est un pionnier des études en kinésiologie, notamment sur la conscience corporelle. Il a étudié la connexion entre la conscience via le système nerveux et la posture via les muscles, incluant leur état tonique. « Il s’ensuit que la structure de l’image musculaire de l’attitude debout, l’expression du visage et la voix reflètent l’état du système nerveux. » (Feldenkrais, 1971: 80). 13 Manque d’espace ici pour expliquer les bases du fonctionnement de la perception auditive. Voir Bregman – Auditory scene analysis (1999) pour plus de détails.
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