Le personnage vocal - Philip Tagg

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En considérant les paroles, nous accédons à un niveau d’encodage primordial puisque l’outil
principal dont se sert consciemment l’ego pour communiquer est la parole et que celle-ci est la
représentante officielle de son expression personnelle. Un texte est la représentation graphique
objective d’une expression qui, elle, n’est pas très tangible. Si le texte est une matière, ou plutôt un
code de la matière, il possède toutefois autour de lui une aura qui serait son potentiel, s’alliant à
l’imagination humaine pour en dépasser la forme, dévoilant une version du personnage implicite.
Pour rayonner ce sens, le texte doit être vocalisé de manière adéquate. La prosodie soutient la
communication expressive d’une manière vitale, au point de lui donner son sens final. Elle n’est pas
seulement qu’un vulgaire élément de support au sens, mais peut souvent aller jusqu’à former
l’infrastructure sémantique de l’énoncé. De toute manière, il n’y a pas de texte sans voix…
Nous avons dans un tel phénomène, toutes réunies, les composantes d’une entité : son identité, son
ressenti et son expression dans un contexte. Un être virtuel est crée par l’usage du « je », dont la voix
de la raison est sa raison, et le texte chanté est son expression existentielle. Cet être rassemble les
personnages pour les faire siens. Nous reparlerons de cette ‘entité’ à la section 2.3.
Nous avons jusqu’ici survolé les voix dont découle le personnage vocal et une part du personnage
musical (la part extramusicologique), ici nous nous concentrerons sur l’aspect verbal que nous avons
désigné de ‘lexical’ pour souligner que ce sont les mots qui forment ce personnage et non leur
manifestation acoustique, seulement le sens des mots tels qu’écrits sans référence à l’auteur. Ce
niveau est linguistique, donc se servant de la langue d’une culture pour exprimer des concepts
dénotés par la langue et connotés par la culture des groupes d’utilisateurs. Dans un sens, ce
personnage lexical n’a rien de musical 51 mais il a une grande influence sur le sens paramusical car il
est un signifiant consensuel clair. Nous devrions y retrouver un message qui est compatible avec et
complémentaire à ce qui est exprimé par les autres voix.
51 À moins de considérer la poésie sonore de la vocalisation potentielle en tenant compte de la mélodie
formantielle des voyelles surtout et des rythmes segmentaux et des courbes dynamiques de la ponctuation.