Le personnage vocal - Philip Tagg

Notes préfatiques. (just joking! Not final…)
Le personnage vocal était l’objet d’analyse au départ. Il a fallu recenser les définitions du terme. En
les compilant, on arrive à une mosaïque fragmentée de concepts hétérogènes et même beaucoup de
contradictions. Il a fallut mettre de l’ordre dans le concept même du personnage. En incluant et
excluant des objets théoriques, il s’est formé une structure où les morceaux devaient se placer.
Certains auteurs ont fait des remarques sans les justifier ni les expliquer et il a fallut explorer les
allusions avec une certaine rigueur. Ceci nous a mené à explorer des régions inattendues qui sont
devenues très fertiles pour élucider le fonctionnement de certaines rhétoriques de personnages.
En brossant un tableau des références au personnage vocal des études de la musique populaire,
Philip Tagg et moi conclûmes que ces auteurs avaient tous raison. Cela me poussa à bâtir une
structure qui puisse les accommoder tous. Pour ce faire, l’aide de plusieurs autres disciplines fut
requise. Premièrement, pour justifier l’expression vocale, j’ai étudié la voix; deuxièmement pour le
personnage vocal, il faut étudier le personnage, à prime abord mais aussi la psychologie de la
personnalité. En conclusion, la conjugaison des deux racines, le personnage et le vocal m’a mené
tout droit vers la rhétorique comme étant intimement reliée à l’expression vocale. De plus, pour
analyser le personnage vocal il faut le placer dans un contexte de la psychologie de la musique, or ce
contexte, comme l’ont exprimé Macdonald, Hargreaves et Miel (2002:3), est connexe avec plusieurs
disciplines, telles que la sociologie, les études culturelles, l’anthropologie, l’acoustique, la médecine,
le marketing, la communication autant que la musique et la musicologie ! On ne s’étonnera donc de
voir ici des références provenant d’autant de domaines différents. Par ailleurs, la psychologie de la
musique elle-même n’est pas unifiée parce que la psychologie ne l’est pas non plus et comme l’ont
remarqué Clark, Dibben & Pitts (2010 :14), la musicologie s’est surtout alliée à la psychologie
cognitive. Ajoutons à ce problème que même à l’intérieur de branches spécifiques de la psychologie,
comme par exemple la psychanalyse, se retrouvent des écoles de pensée distinctes, ce qui rend
difficile l’unification conceptuelle. Nous n’avons retenu que ce qui était utile à notre travail
pluridisciplinaire. Le résultat est une perspective psychologique faisant appel à la psychanalyse, la
psychologie analytique, la psychologie sociale, la psychologie humaniste, la psychologie cognitive et
des hybrides tels que la psycho-phonétique, la psychoacoutique, etc. À cette perspective s’ajoute
celle de la sociologie de la musique, la sociologie traditionnelle, la linguistique, la phonologie, la
phonosémantique, la zoosémantique, la communication, etc.
Trois axiomes de base sont à la base de notre exploration du personnage vocal, les voici :
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