Le Giornate del Cinema Muto 2005 Sommario / Contents

Fuori quadro / Out of Frame
ENTUZIAZM: SIMFONIIA DONBASSA [ENTUSIASMO:
LA SINFONIA DEL DONBASS / ENTHUSIASM: SYMPHONY OF
THE DONBASS] (VUFKU [Comitato panucraino per il cinema e
la fotografia/All-Ukrainian Photo and Film Administration], USSR
1930)
Re./dir: Dziga Vertov; aiuto regista/asst. dir: Elizaveta Svilova; f./ph: Boris
Tseitlin; mus: Nikolai Timofeev (& Dziga Vertov); suono/sd: Petr Shtro,
Nikolai Timartsev, K. Chibisov, Kharitonov; amministratore di prod./
prod. admin: Nemirovskii; 35mm, 1849 m., 67’ (24 fps),
Österreichisches Filmmuseum.
Didascalie e sottotitoli in russo e ucraino / Russian and Ukrainian
dialogue & subtitles.
La fondamentale retrospettiva Vertov delle Giornate 2004 ha dato
agli spettatori un’opportunità che non s’era mai avuta prima: quella
di vedere – e di rifletterci sopra – la produzione muta di Dziga
Vertov nel suo evolversi su su fino alla versione di Tri pesni o lenine
(Tre canti su Lenin) predisposta (1935) per le sale non attrezzate
per il sonoro. L’uscita su DVD dell’edizione di Entuziazm: Sinfonija
Donbassa (1930) nel restauro del 1972 di Peter Kubelka, ci permette
ora una rivisitazione dell’opera di Vertov alla luce dei suoi
pionieristici esperimenti nel documentario sonoro.
Entuziazm, il primo film sonoro di Dziga Vertov, il suo maggior peana
al primo piano quinquennale sovietico per lo sviluppo economico
(1928-1932), è un’opera che ti soggioga e (secondo molti) disorienta
a tal punto che qualche “guida all’interpretazione” potrebbe rivelarsi
utile, specie a chi vi si avvicina per la prima volta. Nel complesso, il
film ha una struttura tripartita o “a tre movimenti”, come lo stesso
Vertov aveva suggerito in diverse interviste ed articoli dell’epoca.
Dall’ouverture iniziale (primo e secondo rullo) sull’eliminazione
delle vestigia del passato – religione, alcolismo e residui zaristi vari
– che ostacolano la completa realizzazione del socialismo, si passa ad
una lunga sezione centrale (dal terzo al quinto rullo) che, dall’appello
all’industrializzazione, descrive i processi produttivi dell’industria
pesante – dall’estrazione del minerale, alla sua fusione e
trasformazione in prodotto –, per culminare (rullo 6) nel movimento
finale, dove i prodotti dell’industrializzazione rifluiscono in URSS (in
particolare nelle campagne) e vengono celebrati.
Fin qui tutto chiaro; eppure da una prospettiva storica il rapporto
tra questa forma base e ciò che Vertov effettivamente voleva – e
persino ciò che forse riuscì a filmare ed a montare – rimane oggetto
di controversie. Il piano quinquennale cominciò ad essere
seriamente applicato verso la fine del 1929, con campagne
antireligiose, pro-industrializzazione e pro-collettivismo condotte
contemporaneamente nella regione del Donbass, nell’Ucraina
orientale (dove fu girata gran parte del film). Queste campagne, e la
resistenza che ne seguì, portarono al caos nel Donbass ed altrove
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con conseguenze anche su Entuziazm. Gli enormi problemi legati al
trasporto delle attrezzature, al piano di lavorazione ed alle massicce
perdite di materiale girato e registrato spinsero Vertov a definire
Entuziazm “un film mutilato in battaglia. Fatto a pezzi. Diventato
rauco. Coperto di ferite.”
A quanto pare, certe di quelle ferite peggiorarono in studio: come
risulta dai documenti, Vertov, amareggiato si lamentò con gli
amministratori dello studio di Kiev per la tardiva preparazione delle
copie, per il furto di immagini allo scopo di riciclarle in altri film e,
quel che più conta, per la sincronizzazione scadente. Le cose
vennero ulteriormente complicate dal fatto che, dopo certe aspre
critiche mosse al film in seguito alla proiezione – a Kiev nel
novembre del 1930 – del montaggio preliminare,Vertov stesso, pare,
ridusse la pellicola (secondo una delle fonti) da 3100 a 1800 metri:
un taglio decisamente drastico.
Ma soprattutto le difficoltà incontrate durante le riprese sembrano
aver significativamente influito sulla struttura stessa del film. Come
si capisce chiaramente dagli itinerari programmati per la primavera
del 1930, il regista voleva che Entuziazm comprendesse materiale
ben più differenziato – comprese immagini di scuole, asili, sanatori,
attività di centri culturali – rispetto a quanto possiamo vedere nel
film montato. Un’intera sezione aggiuntiva avrebbe dovuto essere
dedicata al tempo libero degli operai, con un lavoratore-tipo del
Donbass (“Io, un operaio del Donbass”) che sale uno scalone di
marmo fino al suo nuovo palazzo della cultura, dove potrà divertirsi
giocando a scacchi, ascoltando la radio, suonando, cantando,
recitando, e così via (si pensi, per un’analogia, alla sequenza del
“circolo operaio” in Celovek s kinoapparatom [L’uomo con la
macchina da presa]). Sembra che Vertov non riuscisse a decidere se
questa celebrazione del tempo libero dovesse occupare la prima o
l’ultima sezione di Entuziazm, ma di certo era centrale per la sua
concezione del film, che si concludeva mostrando, per così dire,
“solo lavoro e niente divertimento o quasi”.
Allo stesso tempo, Entuziazm non è una vittima degli eccessi del
piano quinquennale, ma vi partecipa a pieno titolo “attuandolo
pienamente sul fronte del cinema sonoro”. Il film è un’opera di
svolta, un progetto in cui, sin dall’inizio, era esplicita una certa
tensione, una deliberata volontà di spingersi oltre (deliberata al
punto che a metà delle riprese Vertov e i suoi collaboratori si
proclamarono ufficialmente, sulle pagine della Pravda, “lavoratori
d’assalto”). Per i cineasti sovietici, il principale obiettivo da
raggiungere nel 1929-1930 era il cinema sonoro in quanto tale;
inutile dire che le convinzioni relative al cine-occhio proprie di Vertov
lo spinsero oltre, verso l’impresa davvero “impossibile” di registrare
suoni e immagini della realtà, con tanto di suono dal vivo
sincronizzato.
Il documentario sonoro era stato ampiamente liquidato come una
FUORI QUADRO
OUT OF FRAME