Le Giornate del Cinema Muto 2005 Sommario / Contents

Prog. 2
ASAHI WA KAGAYAKU [L’ “ASAHI” RISPLENDE / “THE
MORNING SUN” SHINES] (Nikkatsu, JP 1929)
Re./dir: Kenji Mizoguchi, Seiichi Ina; scen: Chieo Kimura; f./ph: Tatsuyuki
Yokota; cast: Eiji Nakano, Hirotoshi Murata; ppp/rel: 4.12.1929; 35mm,
1681 ft., 25’ (18 fps), National Film Center,Tokyo.
Didascalie in giapponese sottotitolate in inglese / Japanese intertitles,
English subtitles.
Fu l’Asahi Shimbun di Osaka a commissionare alla Nikkatsu questa
pellicola pubblicitaria per ricordare il cinquantesimo anniversario
della fondazione del quotidiano (“Asahi” significa “sole del mattino”).
Benché Kenji Mizoguchi (1898-1956) sia accreditato come co-regista,
è purtroppo impossibile stabilire se e che cosa del materiale
conservatosi sia stato diretto da lui. Del film originale sopravvive
circa un quarto in quella che sembra essere una versione rimontata,
puramente promozionale e priva delle scene recitate dagli attori
(mancano, ad esempio, quelle con le attrici Takako Irie e Ranko Sawa).
Il metraggio esistente consiste in scene d’azione che mostrano i
reporter seguire da un aereo e da un’imbarcazione l’incendio
scoppiato a bordo della nave Aurora, per poi consegnare il pezzo ad
un motociclista, dando così agli spettatori l’idea del giornalismo come
professione eroica. Il film mostra anche i processi di produzione di un
giornale, come la composizione tipografica, la correzione delle bozze,
la preparazione delle lastre di carta e piombo, la stampa mediante
rotative e la consegna delle copie. – FUMIKO TSUNEISHI
Osaka Asahi Shimbun commissioned this promotional film from
Nikkatsu to mark the 50th anniversary of their newspaper business.
Though Kenji Mizoguchi (1898-1956) is credited as co-director, it is
unfortunately impossible to establish if any of the surviving footage was
directed by him.Approximately one-quarter of the film remains. It seems
to be the re-edited version, which is purely promotional and lacks
dramatic scenes with the actors (for example, scenes with actresses
Takako Irie and Ranko Sawa are thus missing). The existing footage
consists of action scenes showing reporters on an airplane and a boat
covering a fire on the ship Aurora, and reporters handing their copy to
a motorbike rider, to impress viewers with the notion of journalism as a
heroic profession. The film also shows the processes involved in
producing a newspaper, such as typesetting, proofreading, making plates
of paper and lead, printing with a rotary press, and delivery. – FUMIKO
TSUNEISHI
KIMI TO WAKARETE [DOPO LA NOSTRA SEPARAZIONE /
FAREWELL TO YOU / APART FROM YOU] (Shochiku, JP 1933)
Re./dir., sogg./story, scen: Mikio Naruse; f./ph: Suketaro Ikai; cast: Mitsuko
Yoshikawa, Akio Isono, Sumiko Mizukubo, Reikichi Kawamura, Yoko
Fujita,Tokkan-Kozo,Atsushi Arai, Choko Iida; ppp/rel: 1.4.1933; 35mm,
5398 ft., 72’ (20 fps), National Film Center,Tokyo.
Didascalie in giapponese sottotitolate in inglese / Japanese intertitles,
English subtitles.
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Benché tutti la ritengano troppo vecchia, Kikue lavora come geisha
per mantenere il figlio Yoshio, che però disprezza il mestiere della
madre e mostra apertamente il proprio disgusto. Terugiku, una
giovane apprendista geisha, vuol far ragionare Yoshio e lo porta con
sé nella casa dei genitori. Ma il padre della ragazza è un alcolizzato
che progetta di avviare anche la figlia minore alla professione di
geisha. Per evitare alla sorella il suo stesso destino,Terugiku decide di
andare a lavorare in un’altra “casa”, pur sapendo che così non sarà più
una semplice geisha ma una prostituta a tutti gli effetti.
Si tratta del primo lungometraggio di cui Naruse firma anche soggetto
e sceneggiatura ed il cineasta, che aveva lavorato per anni come
assistente alla regia e autore di corti, vi dispiega tutta la sua quieta
passione. Le sue tecniche innovative ed il lirismo narrativo coesistono
perfettamente, come dimostra la sequenza che coglie separatamente
le espressioni dei volti di Kikue e di Terugiku, utilizzando uno specchio
ed acuendo la tensione tra i personaggi con l’uso di improvvise
carrellate all’indietro. Il suo stile emerge chiaramente e le riviste del
settore lo salutarono con lodi entusiaste. Sumiko Mizukubo (1916-?),
nel ruolo principale di Terugiku, aveva debuttato l’anno prima, sempre
con Naruse, in Mushibameru haru (Primavera dolorosa), ottenendo
una rapida popolarità. – FUMIKO TSUNEISHI
In order to support her son Yoshio, Kikue works as a geisha, although she
is generally considered too old for the profession. Yoshio despises his
mother’s job, and openly shows his revulsion.Terugiku, a young apprentice
geisha, takes Yoshio to her parents’ home in order to bring him to reason.
Terugiku’s father is an alcoholic, and plans to make Terugiku’s younger
sister also work as a geisha.To save her younger sister from this plight
Terugiku decides to work for a different geisha house, even though she
knows it effectively means that she will no longer be just a geisha but a
prostitute.
This was Naruse’s first feature film on which he was in charge of the
story and script as well as the direction, after years of working as an
assistant director and director of shorter films, and it amply displays his
quiet passion in full bloom. His innovative techniques and narrative
lyricism coexist remarkably in this film, as seen in the sequence capturing
Kikue’s and Terugiku’s facial expressions separately by using a mirror, and
by enhancing the tension among the characters through the use of
abrupt backward tracking shots. Naruse clearly demonstrated his own
style in this film, and enthusiastic praise of his work started to fill the
pages of film magazines. Sumiko Mizukubo (1916-?), who plays the
leading role of Terugiku, had made her debut the previous year in
Naruse’s Mushibameru haru (Motheaten Spring), and quickly gained
popularity.– FUMIKO TSUNEISHI
GIAPPONE / JAPAN