Le Giornate del Cinema Muto 2005 Sommario / Contents
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and the happy ex-convicts who enjoy the gatekeeper’s unexpected kindness.<br />
This editing technique was extremely new at the time of the film’s release,<br />
and shocked the film industry, although to our eyes today the plot has some<br />
unresolved threads.<br />
Kaoru Osanai (1881-1928), well known for his work in modernizing<br />
Japanese theatre, was appointed the principal of the acting school<br />
established by the newly founded Shochiku Kinema Company in 1920.<br />
Osanai formed many leading young actors at this school, and created an<br />
experimental production subsidiary, the Shochiku Kinema Institution, within<br />
the company. Rojo no Reikon was the first work produced by this<br />
subsidiary. Osanai himself appears as Sugino, Koichiro’s elderly father, as<br />
well as assuming the role of the general supervisor. Director Minoru Murata<br />
(1894-1937) also appears in the film as the boy,Taro. Both Yasujiro Shimazu<br />
(1897-1945), who did the lighting, and Kiyohiko Ushihara (1897-1985),<br />
who wrote the script and played the role of the butler at the villa, later<br />
became important film directors. Koichiro was played by Koreya Togo (1900-<br />
1985), who eventually became a leading star at Shochiku under the name<br />
of Denmei Suzuki. His natural acting style, free of the mannerisms of the<br />
stage, was perfect for the medium of film. – FUMIKO TSUNEISHI<br />
Prog. 6<br />
OYA [GENITORI/PARENTS] (Shochiku, JP 1929)<br />
Re./dir: Hiroshi Shimizu,Tadamoto Okubo; scen: Ayame Mizushima; f./ph:<br />
Shojiro Sugimoto; cast: Atsushi Arai, Eiko Takamatsu, Mitsuko Takao,<br />
Ryotaro Kijima, Kazuji Sakai, Tokie Miura, Mariko Aoyama; ppp/rel:<br />
1.8.1929; 35mm, 3110 ft., 35’ (24 fps), National Film Center,Tokyo.<br />
Didascalie in giapponese sottotitolate in inglese / Japanese intertitles,<br />
English subtitles.<br />
Oya racconta la storia di un uomo che, essendo troppo povero per<br />
allevare la figlia, la abbandona nei pressi di un santuario e poi, in<br />
punto di morte, si redime donandole la polizza assicurativa<br />
sottoscritta in nome di lei.<br />
Tadamoto Okubo (1894-?), citato nei credits con un carattere diverso<br />
quale co-regista, è meglio noto come il mentore cinematografico di<br />
Yasujiro Ozu. Peraltro, la documentazione esistente su questo film non<br />
cita mai Okubo ed è alquanto dubbio che egli abbia vi abbia davvero<br />
contribuito. L’Agenzia Polizze Postali sulla Vita, fondata nel 1916, aveva<br />
commissionato alla Shochiku la produzione di un film che<br />
promuovesse presso il pubblico le assicurazione sulla vita. Si tratta<br />
anche di uno dei cosiddetti “film di ragazze” realizzato presso lo<br />
studio di Kamata con la giovanissima star Mitsuko Takao e la<br />
sceneggiatrice Ayame Mizushima. Regista versatile assai stimato, in<br />
grado di gestire qualunque tipo di progetto, Shimizu accettava di buon<br />
grado di dirigere film propagandistici come questo, riuscendo sempre<br />
a realizzare pellicole efficaci sotto il profilo pubblicitario e al tempo<br />
stesso artisticamente significative. Dopo questo lavoro, diresse altri<br />
due film analoghi, Kiro ni tachite (Davanti ad un bivio; 1930), ancora per<br />
l’Agenzia assicurativa postale,e Kagayaku ai (Amore fulgido; 1931), per<br />
il Ministero <strong>del</strong>l’Istruzione. – FUMIKO TSUNEISHI<br />
43<br />
Oya tells the story of a man too poor to raise his daughter, who<br />
abandons her in the grounds of a shrine; he eventually absolves his sin<br />
on his deathbed by presenting the daughter with the insurance policy he<br />
took out in her name.Tadamoto Okubo (1894-?), credited on the film in<br />
a different typeface as co-director, is best remembered as the person<br />
whom Yasujiro Ozu acknowledged as his filmmaking mentor. None of the<br />
documentation about this film lists Okubo’s name, however, and it is<br />
highly doubtful that he was actually involved in the making of this film.<br />
The Bureau of Postal Life Insurance, which was founded in 1916,<br />
commissioned Shochiku to produce this narrative film in order to<br />
promote life insurance to the public.This film is also one of the so-called<br />
“girls’ films” made at the Kamata studio employing girl-star Mitsuko<br />
Takao and female scriptwriter Ayame Mizushima. Highly valued as a<br />
versatile director who could handle any kind of project, Shimizu readily<br />
accepted promotional film commissions such as this, and always<br />
managed to make films that were both promotionally effective as well as<br />
artistically distinctive. Following this film, Shimizu directed two more<br />
promotional films, Kiro ni tachite (Standing at a Crossroads; 1930), also<br />
for the Bureau of Postal Life Insurance, and Kagayaku ai (Shining Love;<br />
1931), for the Ministry of Education. – FUMIKO TSUNEISHI<br />
KACHIDOKI [GRIDO DI TRIONFO / TRIUMPHANT SHOUT]<br />
(Makino, JP 1926)<br />
Re./dir: Masayoshi Katsumi; sogg./story, scen: Shotaro Saijo; f./ph: Hideo<br />
Ishimoto; cast: Ryunosuke Tsukigata, Teruko Makino, Yonosuke<br />
Kashima, Hideya Iwaki, Kobunji Ichikawa, Shusuke Kuritomi, Sumiko<br />
Suzuki; ppp/rel: 24.9.1926; 35mm, 5104 ft., 76’ (18 fps), National Film<br />
Center,Tokyo.<br />
Didascalie in giapponese sottotitolate in inglese / Japanese intertitles,<br />
English subtitles.<br />
Senpachiro ruba la fidanzata a Kinnosuke, gli ammazza il padre e fugge.<br />
Kinnosuke parte alla ricerca di Senpachiro con l’intento di ucciderlo.<br />
Lo accompagnano la sorella minore Sada, con Sanpei ed il fratello<br />
maggiore di questi, Kyosuke, entrambi riconoscenti al defunto padre di<br />
Kinnosuke per la bontà dimostrata nei loro confronti. Sanpei e Sada<br />
sono innamorati l’uno <strong>del</strong>l’altra, ma per Kinnosuke è dura vederli<br />
insieme. La terribile esperienza <strong>del</strong>la perdita <strong>del</strong>la fidanzata e <strong>del</strong> padre<br />
lascia il segno nella mente di Kinnosuke, tanto che un giorno si fa<br />
strada in lui la folle idea che Sanpei sia una spia di Senpachiro; egli<br />
ordina allora a Kyosuke di sopprimere il fratello. Invece, sarà Kyosuke<br />
a venir ucciso nella lotta, per un incidente causato proprio da<br />
Kinnosuke. Per vendicarsi, Sanpei informa Senpachiro degli<br />
spostamenti di Kinnosuke, così Senpachiro riesce a farlo fuori. Sanpei<br />
decide allora di unirsi a Senpachiro, ma quando apprende che questi<br />
intende eliminare anche Sada, la sorella di Kinnosuke da lui amata,<br />
interviene ed ammazza Senpachiro. Sada perdona Sanpei e i due si<br />
ricongiungono. Con l’aiuto di un samurai senza padrone, Zenki<br />
Mikimoto, colpito dal loro amore, la coppia riesce a sfuggire agli<br />
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