Le Giornate del Cinema Muto 2005 Sommario / Contents

inseguitori ed a correre verso il fiume.
La Makino Production, fondata da Shozo Makino dopo aver lasciato la
Nikkatsu, sfornò una serie di film in costume dai contenuti tragici e
nichilistici, con violente scene d’azione che presto procurarono al
genere molti appassionati, specie tra i giovani. È questa una tipica
storia di vendetta, ma il modo vivido e drammatico con cui è
raffigurata la sofferenza dei giovani protagonisti, sullo sfondo di un
rapporto feudale tra padrone e servo che si colloca al di sopra dei
legami di sangue, esemplifica lo stile energico della Makino Production
al suo meglio. – FUMIKO TSUNEISHI
Senpachiro steals Kinnosuke’s fiancée, kills his father, and runs away.
Kinnosuke sets out on a journey to avenge himself by finding and killing
Senpachiro. He is accompanied by his younger sister Sada, and Sanpei
and his older brother Kyosuke, who both feel indebted to Kinnosuke’s late
father for his kindness. Sanpei and Sada are in love, and it is hard for
Kinnosuke to see them together. The terrible experience of losing his
fiancée and his father gradually affects Kinnosuke’s mind to the point
that one day he gets the wild idea that Sanpei is Senpachiro’s spy, and
orders Kyosuke to kill his brother. Instead, it is Kyosuke who is killed in
the struggle, by accident, technically caused by Kinnosuke. Sanpei, out of
a grudge, informs Senpachiro of Kinnosuke’s whereabouts, and
Senpachiro kills him. Sanpei decides to join Senpachiro, but once he
learns that Senpachiro intends to kill Sada, Kinnosuke’s sister and his
own beloved, he runs to the scene and kills Senpachiro. Sada forgives
Sanpei, and they are reunited. With the help of a masterless samurai,
Zenki Mikimoto, who is impressed by the love of Sanpei and Sada, the
pair manage to escape their pursuers and run to the river.
The company Makino Production, which was started by Shozo Makino
after leaving Nikkatsu, primarily concentrated on mass-produced period
films with tragic and nihilistic content, and fierce action scenes, which
quickly earned them many fans, especially among the young. This film’s
story is a typical revenge narrative, but the vivid and dynamic way in which
it portrays the agony of the young characters, in the face of a feudalistic
master-and-servant relationship coming above familial ties, conveys the
energetic style of Makino Production at its peak. – FUMIKO TSUNEISHI
Prog. 7
BAKUDAN HANAYOME [UNA MOGLIE DINAMITE /
DYNAMITE BRIDE] (Shochiku, JP 1935)
Re./dir: Keisuke Sasaki, Torajiro Saito; sogg./story, scen: Jitsuzo Ikeda;
f./ph: Naonosuke Maeno; cast: Reiko Tani, Sayoko Yanai, Shigeru Ogura,
Shozaburo Abe,Yaeko Izumo; ppp/rel: 15.10.1935; 35mm, 2021 ft., 22’
(24 fps), National Film Center,Tokyo.
Copia in parte sonora / Partly with sound. Didascalie in giapponese
sottotitolate in inglese / Japanese intertitles, English subtitles.
Bakudan hanayome doveva essere una commedia muta: ma il film,
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girato nel 1932, non venne distribuito.Torajiro Saito, il grande regista
comico degli studi di Kamata della Shochiku, rimontò il materiale
rimanente e realizzò questa “versione sonora”, uscita nel 1935.
Sembra che alcune parti siano state rigirate ex novo. La storia è
ambientata nella scuola dello shakuhachi (flauto verticale in bambù),
dove gli allievi cercano di attirare le attenzioni della figlia del
maestro, Hanako. Quando la ragazza si innamora del poverissimo
Yasui ed il ricco compagno Yoshikawa cerca di aiutarli, la storia
prende una piega inattesa ed eventi ridicoli si susseguono senza
sosta, compreso il parapiglia per accaparrarsi il coccio in cui il
maestro ha nascosto i suoi venerati soldi. L’importanza di questa
commedia slapstick sta nel gusto ero guro nansensu (erotico,
grottesco, nonsense) da essa evocato ed all’epoca molto in voga
presso lo studio di Kamata. – FUMIKO TSUNEISHI
This film was originally produced as a silent comedy in 1932 but not
released. Torajiro Saito, the master director of comedy films at the
Shochiku Kamata studio, re-edited the remaining footage and made this
“sound version”, which was released in 1935. It seems that some parts
were re-shot as well. The story is set at the school of the shakuhachi
(vertical bamboo flute), where the male disciples try to attract the
romantic attentions of the master’s daughter, Hanako. When Hanako
falls in love with Yasui, who is very poor, and another, rich, disciple,
Yoshikawa, tries to help Yasui, the story starts to head in an unexpected
direction. One ridiculous event after another ensues, including a scramble
for the earthenware pot in which the money-worshipping master has
stashed his cash.This slapstick comedy is important in that it conveys the
sense of ero guro nansensu (erotic, grotesque, nonsense) so popular at
the Kamata studio at the time. – FUMIKO TSUNEISHI
OGON NO DANGAN [IL PROIETTILE D’ORO / THE GOLDEN
BULLET] (Toa, JP 1927)
Re./dir: Hiroshi Innami; sogg./story: da un romanzo di/from a novel by
Herman Landon; adatt./adapt: Ryo Takei; f./ph: Heiichiro Ono; cast:
Kenichi Miyajima, Toppa Ichiki, Eijiro Oiwa, Yuriko Chigusa, Sonoe
Nakamura,Tomio Shimada, Masami Tsukioka; ppp/rel: 9.1.1927; 35mm,
5329 ft., 79’ (18 fps), National Film Center,Tokyo.
Didascalie in giapponese sottotitolate in inglese / Japanese intertitles,
English subtitles.
Un ladro misterioso, soprannominato il Brigante Benevolo, entra
nella magione di un duca. Sembra che nulla sia stato rubato, ma la
figlia del nobile sa cosa è sparito: il proiettile d’oro che alcuni giorni
prima aveva ucciso il vecchio Wake. La ragazza, promessa sposa al
nipote di Wake, aveva nascosto la pallottola per salvare il fidanzato,
credendolo l’assassino dello zio. Il detective Inomata investiga sia
sull’omicidio sia sullo scassinatore misterioso. Un amico di Inomata,
Kawanami, ovvero il Brigante Benevolo in persona, svela l’identità
dell’assassino: il vecchio vicino di casa di Wake.
La pellicola si basa su una parte della serie “The Benevolent Picaroon”
dello scrittore svedese-americano Herman Landon, popolare in