Le Giornate del Cinema Muto 2005 Sommario / Contents

macchina da presa rimane sempre fissa. Forse è uno dei tanti film
intitolati Carnaval à Nice realizzati nel 1910 dalla Pathé, dalla
Gaumont e da società di altri paesi.
Unidentified children’s floral/fancy-dress parade in Nice with an American
theme. Possibly part of the Fêtes des Fleurs or the main Carnival. Fixed
camera throughout. Probably one of the many films entitled Carnaval à
Nice made by Pathé and Gaumont and other nationalities in the 1910s.
[LAS PALMAS] (Gaumont, FR 1910)
Re./dir: ?; 242 ft., 3’30”, colorazione pochoir/stencil colour.
Didascalie in tedesco; titolo mancante / German intertitles; main title
missing.
Riprese del porto di Luz e delle strade di Las Palmas nelle isole
Canarie. / Travelogue. Scenes of the harbour at Luz and streets in Las
Palmas, Canary Islands.
PÊCHE À LA DYNAMITE DANS LES ÎLES SALOMON
(Pathé Frères, FR 1909)
Re./dir: ?; 277 ft., 4’, colorazione pochoir e viraggio / stencil colour &
toned.
Didascalie in tedesco; titolo mancante / German intertitles; main title
missing.
Pesca con la dinamite nelle isole di Salomone. / Fishing with dynamite
in the Solomon Islands.
(PICTURESQUE ROUMANIA / RUMÄNISCHE LAND-
SCHAFT / RUMÄNISCHE LANDSCHAFTSBILDER)
(Gaumont, FR 1912)
Re./dir: ?; incompleto/incomplete, 260 ft., 4’, colorazione
pochoir/stencil colour.
Didascalie e titolo mancanti / Intertitles & main title missing.
Scene rurali in Romania: donne che lavano e filano il lino; contadini
che radunano maiali e oche.
Il titolo originale francese è tuttora sconosciuto. Oltre al titolo
dell’edizione inglese desunto da The Bioscope (3.10.1912), indichiamo
qui due possibili titoli dell’edizione tedesca ricavati dal database del
BFI.
Travelogue of peasant scenes in Roumania: women washing and spinning
flax; peasants herding pigs and geese.
Original French title as yet unknown. English release title from The
Bioscope (3.10.1912); German titles (possibly release titles?) from BFI
database.
L’INDUSTRIE DE L’ESCARGOT (Gaumont, FR 1911)
Re./dir: ?; 202 ft., 3’, colorazione pochoir/stencil colour.
Didascalie in francese; alcune didascalie flash / French intertitles; some
flash intertitles.
Come si raccolgono, si allevano e si preparano per essere cucinate
le chiocciole. / The collection, cultivation, and preparation of snails for
eating.
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14 OCTOBER: LILLIAN GISH DAY
Omaggio a Lillian Gish, nata il 14 ottobre
THE SCARLET LETTER (La lettera rossa) (Metro-Goldwyn-
Mayer Pictures, US 1926)
Re./dir: Victor Seastrom; scen: Frances Marion; dal romanzo di/from
the novel by Nathaniel Hawthorne; f./ph: Hendrik Sartov; mont./ed:
Hugh Wynn; scg./des: Cedric Gibbons, Sidney Ullman; cost: Max Rée;
cast: Lillian Gish (Hester Prynne), Lars Hanson (il reverendo/The
Reverend Arthur Dimmesdale), Henry B. Walthall (Roger Prynne),
Karl Dane (Giles), William H. Tooker (il governatore/the Governor);
35mm, 7718 ft., 98’ (21 fps), UCLA Film and Television Archive.
Didascalie in inglese / English intertitles.
Speciale accompagnamento al pianoforte di / Special piano
accompaniment by Donald Sosin (nato/born 14.10).
Questo capolavoro poco visto dei tardi anni del muto presenta un
terzetto di leggende dello schermo allora all’apice della carriera: la
star Lillian Gish, la sceneggiatrice Frances Marion e il regista Victor
Sjöström. Sotto contratto con la MGM, la Gish fu l’anima del
progetto essendo alla ricerca di ruoli più maturi rispetto alle parti di
ingenua interpretate per Griffith. Per ironia della sorte, come ebbe a
scrivere l’attrice nella sua autobiografia, fu proprio l’integerrima
reputazione da lei acquisita via Griffith a tranquillizzare la censura,
preoccupata per il contenuto del romanzo di Nathaniel Hawthorne,
un classico della narrativa. Di certo la Gish sarebbe stata la più casta
delle Hester Prynne. Eppure, dalla didascalia iniziale, che definisce le
vicissitudini della eroina come il frutto “del bigottismo più estremo”,
al tragico finale sul palco della gogna della puritana Boston, questo
adattamento, assai fedele all’originale, si schiera apertamente dalla
parte dell’amore e dell’ardente sensualità.All’inizio, la Gish, nei panni
di Hester, perde la cuffia mentre insegue un uccellino fra gli alberi di
un boschetto. Quando la brezza estiva le passa tra i capelli che le
arrivano sino alla vita, sembra per un istante essere entrata in un
dipinto botticelliano. Lungo tutto il film, Sjöström punta sulla vitalità
dell’attrice, legandola sapientemente alla natura cirostante attraverso
la mobilità dell’agile macchina da presa. In una strabiliante sequenza
nella foresta, quella del primo, fatidico incontro fuori campo di lei con
il reverendo Arthur Dimmesdale, la camera fluttua a fianco degli
amanti per un’eternità, prima di allontanarsi discretamente mentre
loro scompaiono nei boschi. Questi idilli sognanti cedono il posto ad
un inquietante chiaroscuro man mano che le forze della repressione
avanzano, ma l’impressione creata dalle romantiche immagini di
Sjöström permane a rammentarci la vittoria finale dell’amore.
Benché alcune inquadrature mancanti siano state ricavate da un
16mm, gran parte del film è stata restaurata a partire dall’eccellente
negativo originale della George Eastman House, con l’aggiunta di
ulteriore materiale a 35mm proveniente dalla cineteca di
Copenaghen e dal British Film Institute. – PAUL MALCOLM (UCLA,
12th Festival of Preservation, 2004)