Le Giornate del Cinema Muto 2005 Sommario / Contents
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di montaggio e alla costruzione degli spazi.<br />
Nel copione originale è detto chiaramente che la protagonista è<br />
spinta anche dalla necessità di raccogliere fondi per il Partito<br />
Comunista, ma Ozu non poté mantenere tale elemento nel film, data<br />
l’attenzione <strong>del</strong>la Shochiku per il clima politico <strong>del</strong> momento. Dai<br />
credits risulta che il film si basa sul romanzo 26 ore scritto<br />
<strong>del</strong>l’austriaco Ernst Schwarz di cui vengono forniti anche gli estremi<br />
anagrafici (1882-1928), ma romanzo, scrittore e date sono pura<br />
fantasia: l’autore <strong>del</strong> soggetto originale è infatti lo stesso Ozu. La<br />
tipologia dei personaggi – una donna, vittima di se stessa, che lavora<br />
duramente per un uomo, ed un uomo debole che non riesce ad<br />
accettare le azioni <strong>del</strong>la donna – è quasi la stessa di Yogoto no yume<br />
(Sogni di una notte) di Naruse. È noto che la Shochiku non riservò<br />
un buon trattamento a Naruse, sostenendo che non aveva bisogno<br />
di due Ozu, ma vedendo entrambi i film gli spettatori potranno<br />
cogliere il diverso stile narrativo e la diversa organizzazione spaziale<br />
dei due cineasti. – FUMIKO TSUNEISHI<br />
Ryoichi is attending a prep school for university. He lives with his older<br />
sister Chikako, who pays his tuition. Ryoichi thinks that Chikako works as<br />
a typist during the day and a translator in the evening, but one day he<br />
hears a rumor that she actually works at a morally disreputable bar.The<br />
anguished Ryoichi reproaches Chikako, and eventually commits suicide.<br />
With serious recession as a backdrop, this psychological drama is set<br />
almost exclusively in one room, within the time span of one day, and is<br />
narrated in an extremely crystallized, restrained manner. There are only<br />
four characters: Chikako; her brother Ryoichi; Ryoichi’s girlfriend Harue; and<br />
Harue’s older brother, whose interrogation of Chikako in his line of duty as<br />
a police officer drives Chikako and Ryoichi into a corner. In this film Ozu<br />
furthered the techniques he introduced in Sonoyo no tsuma (That Night’s<br />
Wife; 1930), and with finely designed cuts and the highly structured layout<br />
of planes he achieves continuous tension throughout the film.<br />
The original script clearly states that the heroine’s motivation is also to<br />
raise money for the Communist Party, but Ozu was not allowed to keep<br />
that element in the film due to the studio’s consideration for the political<br />
climate of the time.The credits indicate that the film is based on a novel<br />
called 26 Hours by an Austrian author named Ernst Schwarz, complete<br />
with his dates, (1882-1928), but the novel, the author, and his dates are<br />
fictitious – the original story was in fact written by Ozu himself. The<br />
character setup of this film, featuring a self-victimizing woman who works<br />
hard for a man, and a weak man who cannot accept the woman’s actions,<br />
is almost the same as that of Naruse’s Yogoto no yume (Every Night’s<br />
Dream). It is well known that Shochiku did not treat Naruse well, saying<br />
that they didn’t need two Ozus, but viewers seeing both films should be<br />
able to appreciate the different ways in which Ozu and Naruse do their<br />
storytelling and compose their planes. – FUMIKO TSUNEISHI<br />
49<br />
Prog. 13<br />
NANSENSU MONOGATARI DAIIPPEN: SARUGASHIMA<br />
[UNA STORIA SENZA SENSO, 1: L’ISOLA DELLE SCIMMIE /<br />
NONSENSE STORY,VOL. 1: MONKEY ISLAND] (Nikkatsu, JP 1931)<br />
Re./dir: Kenzo Masaoka; sogg./story, scen: Hideo Shimizu; f./ph: Eiji<br />
Danya; ppp/rel: 10.2.1931; 35mm, 1642 ft., 24’ (18 fps), National Film<br />
Center,Tokyo.<br />
Didascalie in giapponese sottotitolate in inglese / Japanese intertitles,<br />
English subtitles.<br />
Un veliero viene sorpreso dalla tempesta. Sperando di salvare il loro<br />
bambino, il capitano e sua moglie lo mettono in una cassa e lo gettano<br />
in mare. Fortunatamente, la cassa va alla deriva su un’isola abitata<br />
solo da scimmie. Credendo che il piccolo sia un loro antenato, le<br />
scimmie lo allevano con tenera premura ma quando cresce, si<br />
insospettiscono perché non ha la coda e cominciano a maltrattarlo.<br />
Il bambino passa al contrattacco, si getta in mare da un’alta rupe,<br />
costruisce una zattera e fugge dall’isola.<br />
Kenzo Masaoka (1898-1988), che aspirava a diventare un artista, aveva<br />
studiato con il famoso pittore Seiki Kuroda, per poi volgersi però alla<br />
cinematografia. Questo fu il suo primo film, realizzato con i fondi <strong>del</strong>la<br />
Nikkatsu. A differenza di Ofuji, che rimase indipendente per tutta la<br />
sua carriera, Masaoka ci teneva a lavorare con grandi budget,<br />
realizzando solo film destinati alla distribuzione commerciale. Per la<br />
verità, nel 1932 mise in cantiere una produzione indipendente, ma<br />
l’impiego di molti dispendiosi rodovetri per realizzare un movimento<br />
fluido portò al fallimento <strong>del</strong> progetto nel giro di tre anni. Anche<br />
successivamente, la sua carriera non fu facile, tuttavia Masaoka, che è<br />
considerato “il padre <strong>del</strong>l’animazione giapponese”, ebbe sempre un<br />
ruolo di trascinatore, rimanendo all’avanguardia fino al periodo <strong>del</strong><br />
dopoguerra. Egli è anche apprezzato per aver contribuito a formare<br />
talenti quali Masao Kumakawa e Mitsuyo Seo. – FUMIKO TSUNEISHI<br />
A sailing ship gets caught in a storm. Hoping to save their baby, the captain<br />
and his wife put it in a box and throw it into the sea.The box luckily drifts<br />
to an island, where the only inhabitants are monkeys. Believing the baby to<br />
be their ancestor, the monkeys raise the baby with loving care, but as it<br />
grows up the monkeys become suspicious because the child remains tailless,<br />
and they start to treat the child harshly.The child attacks the monkeys,<br />
jumps into the sea from a high cliff, builds a raft, and runs away from the<br />
island.<br />
Kenzo Masaoka (1898-1988) originally aspired to become an artist, and<br />
studied with the famous painter Seiki Kuroda, but shifted to filmmaking.This<br />
film was Masaoka’s first, and was made with funding from Nikkatsu. Unlike<br />
Ofuji, who remained independent throughout his filmmaking career,<br />
Masaoka made a point of always working with big budgets, only making<br />
films for theatrical release. Masaoka did start an independent production in<br />
1932, but as he used many expensive cels in order to realize smooth<br />
movement it went bankrupt after about three years. His filmmaking career<br />
GIAPPONE / JAPAN