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Classificação e escolha de um sistema de impressão promovidos ao longo deste trabalho. A introdução de um novo paradigma presente em muitas das recentes pesquisas desenvolvidas na área do design nos critérios de seleção adotados para decidir o uso de um sistema de impressão é uma significativa contribuição deste trabalho. A sustentabilidade é, atualmente, uma prerrogativa básica de qualquer projeto de design, dada a crescente preocupação das pessoas com as alterações no meio ambiente e suas conseqüências que apontam para um problema ainda maior: a insustentabilidade do estilo de vida do homem contemporâneo. O design sustentável se apresenta como um importante agente destas transformações, visto que a produção de artefatos pela indústria é norteada por seus princípios. Através do design sustentável pode-se propor uma série de medidas condizentes com esta nova demanda social e cultural. De modo geral, o estudo da produção gráfica não dispensa a constante observação conjunta da arte, tecnologia, humanidade e ciência. Refletir sobre esta perspectiva e praticála no dia-a-dia conduz ao desenvolvimento de projetos de design eficientes e adequados a realidade contemporânea. Saber, por exemplo, qual grafismo, papel e corte usar numa peça gráfica para obter determinada resposta de um público específico não é suficiente se o seu destino for desconhecido após o descarte. Esse impresso pode retornar em forma de problema ao seu contratante e projetista, como lixo responsável por impactos ambientais negativos e desperdício de matéria prima. Deve-se considerar, inclusive, a possibilidade de prejuízo financeiro para o contratante decorrente do desgaste de sua imagem, pois a sociedade está cada vez mais atenta a estas questões. Neste artigo, preconiza-se a análise de todas as etapas do ciclo de vida dos impressos como fator norteador nas tomadas de decisão de projeto, porém pesquisas mais aprofundadas acerca do impacto ambiental dos insumos, produtos finais e descarte dos sistemas de impressão abordados se fazem necessárias. Uma análise mais pragmática revela que a produção gráfica conjuga saberes de outras disciplinas do design para reunir diretrizes que servem ao cotidiano de quase todo profissional. Ela viabiliza, a priori, projetos editoriais, sistemas de identidade visual, sistemas de sinalização, embalagens e toda sorte de impressos de baixa complexidade revelando-se verdadeiramente indispensável na formação de um designer. Cotidianamente os designers, no exercício da produção gráfica, avaliam a pontualidade e os custos de fornecedores para contratar serviços e materiais necessários a produção de projetos de design. É praxe que se realize uma breve concorrência entre, pelo menos, três fornecedores compatíveis entre si para viabilizar a tiragem ao menor custo possível. Uma vez contratado o processo de produção é preciso acompanhar e revisar os trabalhos de préimpressão, impressão e pós-impressão. Muitas vezes os mesmos designers também criam e finalizam os arquivos das peças gráficas, o que gera um imenso comprometimento do profissional com o projeto a Design, Arte, Moda e Tecnologia. São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 146
Classificação e escolha de um sistema de impressão ser executado. Esse desempenho multitarefa acaba beneficiando os designers, do ponto de vista da produção gráfica, pois enquanto produtor é preciso que se conheça a natureza e a seqüência necessárias para transformar um projeto de design em impresso acabado. As atualizações propostas neste artigo contribuem para a agilidade e precisão deste processo. Referências ADOBE. Photoshop CS3. Disponível em: http://help.adobe.com/pt_BR/Photoshop/10.0/ help.html?content... Acesso em: 04 nov. 2009. BAER, Lorenzo. Produção Gráfica. 6 ed. São Paulo: SENAC, 2005. BRITO, Vanessa. Indústria gráfica nacional cresceu 9,6% em receitas entre 2006 e 2008. Disponível em: http://www.agenciasebrae.com.br/noticia.kmf?noticia=8824730&canal=288. Acesso em: 13 set 2009. BUGGY, Leonardo A. Costa. Produção de impressos em offset: guia básico para designers. 1 ed. Recife: Buggy, 2009. COLLARO, Antonio Celso. Produção visual e gráfica. São Paulo: Summus, 2005. CRAIG, James. Produção gráfica. 4 ed. São Paulo: Nobel, 1996. EPSON DO BRASIL. A tecnologia Piezo. Disponível em: http://www.suporte-epson.com.br/. Acesso em: 04 jul. 2009. FAJARDO, Elias; SUSSEKIND, Felipe; DO VALE, Marcio. Oficinas: gravura. Rio de Janeiro: SENAC, 1999. FERNANDES, Amaury. Fundamentos de produção gráfica: para quem não é produtor gráfico. Rio de Janeiro: Rubio, 2003. FLEXOGRAPHIC TECHNICAL ASSOCIATION. Flexo, the flexographic technology source. Disponível em: http://digital.realviewtechnologies.com/?xml=flexomag.xml. Acesso em: 19 jul. 2009. FIRJAN. Manual de Licenciamento das Indústrias Gráficas: Guia de procedimentos Passo a Passo. Rio de Janeiro: SEBRAE, 2006. FRIEDL, F.; OTT, N.; STEIN, B. Typography. When who how. Köln: Könemann, 1998. GINZBURG, Madeleine. La historia de los textiles. Madrid: LIBSA, 1993. HEITLINGER, Paulo. Tipografia: origens, formas e uso das letras. Lisboa: Dinalivro, 2006. JEDLICKA, Wendy. Packaging Sustainability: Tools, Systems, and Strategies for Innovative Package Design. New Jersey: John Wiley & Sons, 2009. Design, Arte, Moda e Tecnologia. São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 147
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