Design, Tecnologia e Linguagem: Interfaces - Universidade ...

Um estudo sobre a linguagem da ilustração e o design gráfico
coexistência no plano de expressão, ou seja, o texto está sobrepondo o fundo da imagem,
interferindo no espaço pictórico. A relação sugere que o texto está saltando ou inserido no
universo representado na ilustração. A relação de texto e imagem transmuta-se em uma relação
entre imagem e imagem, falo da relação da ilustração com os blocos de texto. Entramos nos
domínios das formas representativas.
Há um outro conceito que poderia corroborar nessa relação de texto e imagem no
plano de expressão, me refiro ao texto lido como imagem que foi abordado por Will Eisner.
Embora o autor fale sobre a narrativa nos quadrinhos o comentário é pertinente a ilustração:
“O letreiramento, tratado “graficamente” e a serviço da história, funciona como extensão da
imagem. Neste contexto, ele fornece o clima emocional, uma ponte narrativa, e a sugestão de
som” (Eisner, 1999, p.10). Ainda nesta questão de empregar sonoridade a palavra impressa,
Richard Hollis fornece algumas informações importantes:
As palavras e imagens normalmente são utilizadas em conjunto; pode ser que
um dos dois – texto ou imagem – predomine, ou que o significado de cada um
seja determinado pelo outro. Alguns dos exemplos mais sofisticados de design
gráfico recorrem à precisão das palavras para dar sentido exato a imagens
ambíguas.
A palavra, quando impressa, na forma de registro da fala, perde uma extensa
variedade de expressões e inflexões. Os designers gráficos contemporâneos
(especialmente seus precursores, os futuristas) têm tentado romper essa
limitação. Ampliando ou reduzindo os tamanhos, os pesos e a posição das
letras, seu tipografismo consegue dar voz ao texto. Instintivamente, existe
um anseio não só de transmitir a mensagem, mas também de dar a ela uma
expressão única. (Hollis, 2005,p.1)
Na intenção de transpor para um suporte impresso a sonoridade, na diagramação
da página do livro de Fernando Vilela há alternância da altura e inclinação na disposição das
caixas de texto, que sugerem instabilidade, dão ritmo sonoro ao texto e sugerem passagem
de tempo, impregnando o texto impresso com a mímica da linguagem falada. Esta mímica da
visualidade evoca na imaginação do interpretante que sente a sinestesia dos sons e caracterizese
na modalidade representação imitativa. Neste caso a representação imitativa evoca não
apenas os tons da sonoridade no texto, mas, também se refere à visualidade do movimento
do galope do cavalo que o herói está montado. A sinestesia do galope do cavalo, embora,
sugerido em outros elementos na ilustração da pagina sete – que serão abordados mais
especificamente no próximo tópico – pode ser melhor compreendida quando o leitor estiver
seguindo a sequência do livro, uma vez que só podemos visualizar um pequeno pedaço do
pescoço do cavalo no canto inferior direito da página. Assim podemos ver que é um efeito que
depende do encadeamento das imagens. O leitor aqui poderá voltar e rever as figuras 5 e 6.
Quando falamos de perceber o galope do cavalo na ilustração através dos indícios
rítmicos sugeridos pelos elementos visuais, estamos falando das formas representativas, na
Design, Arte, Moda e Tecnologia.
São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 78