Design, Tecnologia e Linguagem: Interfaces - Universidade ...

Analisando o MECOTipo
permite que um profissional experimente grande quantidade de idéias em um curto espaço
de tempo. Muitas vezes é possível gerar diversas alternativas para a solução de um mesmo
problema.
Essa prerrogativa atua sobre a tipografia interferindo em dois níveis de compreensão
que relacionam-se entre si: a micro-tipografia, que abrange o desenho das letras e os detalhes
de sua conformação, e a macro-tipografia, que abrange a composição de palavras, linhas,
colunas e páginas, justificação, tamanhos, hierarquia de conteúdos, etc. (HEITLINGER, 2006;
WILLBERG; FORSSMAN, 2007).
Assim, numa realidade povoada de opções infindáveis para escolha e uso de uma
fonte, o desafio do designer passa a ser eliminar as piores soluções e achar a mais adequada
sem, contudo, perder-se nas diferentes possibilidades (STOLTZE, 1997).
Muitos editores de grandes publicações buscam diferenciar seus produtos, dentre
outros aspectos, pelo desenho tipográfico. Hendel (2003) chega a afirmar que o tipo da letra
tem tanta influência sobre outras partes da página que, enquanto não definido, interrompe o
fluxo do projeto. Desse modo, a construção de uma fonte digital pode ser interpretada como
um projeto de design que muitas vezes antecede o desenvolvimento de outros, mas que em
nada difere em valor ou grau de complexidade.
Curioso é observar que a multidisciplinaridade e a ação conjunta são prerrogativas
para a atuação de várias equipes de desenvolvimento dentro das empresas de design.
Powell (1998) trata da atividade do design executada de forma coletiva, definindo pelo menos
dois papéis: gerente de design e demais membros de uma equipe. O autor ainda trata de
motivação e adequação de tarefas ao perfil de cada sujeito, discorrendo sobre capacidades
e realizações de grupos de produção nas páginas do seu artigo ‘A organização da gestão de
design’ publicado no Design Management Journal durante o final dos anos 1990.
Projetar coletivamente é uma ação comum a prática profissional contemporânea do
design. Ainda assim, sua adoção contraria boa parte do que se tem escrito sobre metodologia
de desenho tipográfico. Fugir do individualismo, discutir abertamente problemas e trabalhar em
comum com outrem no mesmo projeto é uma proposta que permitiu-se ser lançada a conta
de um novo estado de ânimo da tipografia, sobretudo verificado no âmbito nacional. “Assim
como muitas outras áreas do saber, a tipografia, nas últimas décadas parece atravessar um
momento de revisão de valores e redefinição de territórios.” (FARIAS, 2000, p. 13).
Frente a tal ajustamento coloca-se o MECOTipo, uma alternativa metodológica que
não pretende ser única ou mesmo tomada como modelo absoluto. Lembrando o caráter
introdutório de sua obra e revelando sua intenção, Buggy (2007, p. 12) esclarece: “Esse método
pretende apontar um caminho, com algumas possibilidades, e informar o mínimo necessário
para percorrê-lo.”. Do mesmo modo, outros autores também apontam seus caminhos.
Sobre o grau de acerto desses métodos de desenho de caracteres, Cheng (2006) chama
atenção para o fato de não existir um único processo correto para criar fontes. Mas, ao passo
Design, Arte, Moda e Tecnologia.
São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 89