Design, Tecnologia e Linguagem: Interfaces - Universidade ...

Analisando o MECOTipo
O desenho de caracteres tipográficos e a coletividade
A composição tipográfica de uma palavra é regulada por uma mecânica cuja dimensão
é assegurada pelos espaços e corpos dos tipos de metal. Essa lógica se estende às linhas
e colunas que caracterizam uma página de texto e relaciona-se com os elementos visíveis
quando impressos.
Nessa condição, o tamanho e a posição desses elementos podem ser especificados
com precisão por meio de um sistema de medidas próprio dos tipos móveis (SMEIJERS,
1996).
A aplicação de tais princípios de funcionamento foi herdada pela tipografia digital,
assegurando-lhe similar relação entre os grafismos dos caracteres e seus espaços.
O enfoque do MECOTipo diz respeito unicamente ao desenho das formas tipográficas
não contemplando sua articulação. As operações referentes ao preparo e geração de arquivos
digitais necessários a instalação das fontes em sistemas operacionais não são compreendidas.
Em outras palavras, a programação que dá ânimo ao sistema de medidas que combina letras,
números e demais sinais usados pela escrita não é abordada.
Todavia, os procedimentos contemplados pelo método consideram fortemente uma
perspectiva humanizada do desenho que conjuga o pensamento de pelo menos três autores
na sua essência.
O primeiro deles, Freinet (1977), entende o desenho como produto de uma habilidade
resultante do processo natural da tentativa experimental no qual o homem busca crescer,
suplantar obstáculos, afirmar sua personalidade e se perpetuar. O segundo, Moreira (1987),
ressalta-o simplesmente como linguagem; a primeira escrita do homem, que o permite lançarse
à frente, projetar-se. Por fim, o último e mais pragmático afirma que: “O desenho é um
processo de criação visual que tem propósito.” (WONG, 1998, p.41).
Ao explorar recursos que incluem tanto os traços gestuais quanto a lógica modular na
concepção de caracteres, o MECOTipo reúne aspectos emotivos e racionais do desenho para
estimular os designers interessados na produção tipográfica contemporânea. Mais que isso,
o método considera o desenho de caracteres tipográficos, ou de tipos, um projeto de design.
Esse tipo de projeto é uma atividade complexa e precisa. É difícil alterar substancialmente
a forma das letras sem prejudicar a sua legibilidade. De qualquer modo, no campo das formas
estabelecidas existem muitas possibilidades de variações estruturais tais como: inclinação do
eixo, serifa, peso, altura de x e contraste (CHENG, 2006).
A amplitude dos dados encerrados nessa atividade assemelha-se a da construção de
um sistema de identidade visual, sinalética ou mesmo embalagem. O desenho de caracteres
tipográficos é tão laborioso quanto qualquer outro plano para resolução de questões imputadas
ao design.
Para entender esse preceito é preciso compreender o status quo de uma vertente do
design em particular. O atual contexto cultural e tecnológico no qual se insere o design gráfico
Design, Arte, Moda e Tecnologia.
São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010 88